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由华裔美籍设计师贝聿铭设计的苏州博物馆新馆，静静地坐落于苏州古城平江区拙政园西侧。在这座 集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆中，3万余件文物会让你眼花缭乱，而其中最惹人注目的，是苏州城南风景区“盘门三景”之一的瑞光寺塔出土 的文物。
1978年4月12日，三个顽童登上岌岌可危的瑞光寺塔掏鸟蛋时，在宝塔的第三层意外发现了一个长达一米多的黑乎乎的木头盒子。闻讯而来的专家看到这一黑色外盒，顿时震惊了。虽然历经千年，却依然色彩斑斓。
内木函用银杏木制成，为五节正方形套叠式。外壁画有彩绘四天王像，为罕见的宋画精品。
四天王像比例均匀，面部表情夸张，形象生动，气势雄壮。丰富的天然色彩，使画面具有真实感和运动感。画中还处处可见唐代画圣吴道子的遗风，笔墨浑厚雄健，用柳叶描法，线条生动流畅，富有变化，使整幅画达到了近乎完美的境界。
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仅仅盒子就如此珍贵难得，可以想见里面是有多么罕见的宝物。
真珠舍利宝幢
果然不负众望，打开内函后，一件绝世精品呈现在众人眼前——宋代真珠舍利宝幢。这是一个存放舍利的容器，是在宋真宗赵恒大中祥符六年（公元1013年）制作的一件珍贵的佛教艺术品。
这件北宋真珠舍利宝幢的造型之优美、选材之名贵、工艺之精巧都是举世罕见的。
造型上，宝幢通高122.6厘米，由上等的金丝楠木制作而成，自下而上分成须弥座、佛宫、塔刹3个部分。须弥座呈八方形，象征着佛教中的八方天；分三层，包括底座、须弥海、须弥山；通体描金，海面四周升起八朵描金木雕祥云，“四大天王”站立在云端之上，手持各种武器，气势非凡，而站在他们边上的“四天女”则是温柔美丽，阿娜多姿。
选材上，制作者根据佛教中所说的世间“七宝”，选取名贵的水晶、玛瑙、琥珀、珍珠、檀香木、金、银等材料进行装饰，光珍珠就有近4万颗，而塔刹顶部是一颗直径3.4厘米的水晶宝珠，宝珠两侧以银丝挽出火焰造型，意示“佛光普照”。幢内置一乳青色葫芦小瓶，瓶内藏舍利九颗。
制作工艺上，运用了玉石雕刻、金银丝编制、金银皮雕刻、檀香木雕、水晶雕、漆雕、描金、穿珠、古彩绘等十多种特种工艺技法精心制作，雕刻的17尊檀香木雕的神像更见功力，每尊佛像高不足10厘米，雕刻难度极大，天王的威严神态、天女的婀娜多姿、力士的嗔怒神情、佛祖的静穆庄严，均被雕刻得出神入化，可谓巧夺天工，精美绝世。
宝物发现所在地瑞光寺塔，初名普济禅院，坐落于江苏省苏州市城西南的盘门内。始建于三国时期，因塔内曾经出现五色佛光而得名。这件北宋真珠舍利宝幢的出土，证明瑞光塔是在北宋真宗年间重修的。也反映出宋代江南地区手工艺技术的繁荣和精美，以及宋代高超的审美水准和丰富的文化内涵。
除了瑞光塔出土的两件，苏州博物馆另外两件镇馆之宝也极具特色。
什么？一个碗也能成为镇馆之宝？有观众可能难以相信。其实，这不是一个普通的碗，它是一件秘色瓷莲花碗。在此碗没有被发现之前，中国考古以及文化界都没有见过真正的秘色瓷。此秘色瓷莲花碗的发现正好填补了我国唐宋交接之际秘色瓷的空白，因此得以成为苏州博物馆镇馆之宝。
说起这件秘色瓷莲花碗的发现，还要回溯到61年前。
1957年3月30日，苏州虎丘塔迎来又一次的维修，这次修缮采用的方案叫“加箍喷浆”。简而言之就是用水泥凝固，外加钢筋箍套。不过“如此往复三道”，一个叫王菊的工人，丝毫未偷工减料地往塔的第二层裂缝处灌水泥浆，然而大量的水泥浆下去之后，都消失得无影无踪。裂缝像饕餮一样，怎么也填不满。王菊觉得这事儿不对劲，但是好奇心仍然驱使他扒开周围的砖石，一条“通往江南”秘密的通道，赫然出现在他眼前。
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