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朱松发 1942年出生于安徽黄山紫云村，安徽省书画院专职画家，1993年起终身享受国务院颁发的政府特殊津贴。
【 山水画|汪为胜 : 笔墨与皖南山水——谈朱松发山水画作】
笔墨与皖南山水
——谈朱松发山水画作
文/汪为胜
上世纪80年代中叶，一些画家受西方思潮的影响，他们视传统笔墨是中国画发展的障碍，用肌理替代笔墨，以制作当做书写的方式来改良中国画，这种割断传统的生搬硬套，其结果丧失了中国画笔墨的独立性，偏离了发展方向。90年代中期，尽管吴冠中又一次宣扬“笔墨等于零”的言词，人们大都持怀疑态度，并进行理性的痛定反思，从而引起了那场声势浩大的“笔墨
之争”。
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崖壑归来去 180cm x 97cm 2018年 朱松发作
笔墨缘何备受如此关注?其实，这是个谈来谈去的问题。从上世纪初康有为、陈独秀、徐悲鸿等为代表的革新主义到金城、陈师曾为代表的维护派，从李小山的“穷途未路”到张仃的“守着中国画底线”，其争论的内核是肯定和否定传统笔墨的问题，每当中国画步入一个发展期，笔墨的问题就会重新提出来。之所以此，是笔墨与之相发生的媒介乃中国画基本语言的组合，它积淀了千年中国文化的语汇的表述形式成为东方艺术的精神象征，肯定它或者否定它，不单纯是一种形式的转换，而是孰中孰西的问题。我们说，传统的笔墨是否真的不适应当代人审美的需求?应当说，前人创造的语境是当代中国画家继承的宝典，20世纪的黄宾虹、李可染、傅抱石的笔墨继承所得到的艺术发展是有目共睹的事实，这无疑为我们诠释了继承与发展的理论与实践。所以说，视传统品评标准与时代自身心境相结合，应当符合中国画尊重客观规律去表现艺术形象的发展之路。
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洪荒时代 中国画 192cmx137cm 2017年 朱松发作
皖南，现属安徽省东南部地区。16世纪，由于徽商的富裕，诸多画家汇集于此，其中有弘仁、梅清、程邃、查士标、汪之瑞、戴本孝、萧云从等永载史册的画家。他们以皖南地域为创作材，并在继承传统基础上得到了笔墨与形式的发展，形成了“新安画派”。他们在中国美术史上有两大功绩。一是“曲尽其态”地灵活用笔用墨，打破清初画坛“正统派”那种保守思潮的笔墨束缚；二是风格多样化，反映地域画家们的巨大创造力。这无疑对来后世有着深远的影响。而生于斯长于斯的当代画家朱松发，正是受“新安画派”的笔墨启迪，面对新时期的皖南风貌，抒写着笔墨与皖南的崭新篇章。
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乾坤正气 410cmx190cm 2018年 朱松发作
朱松发描绘的皖南是至今尚保留或者成为历史的石桥、祠庙、亭阁、青砖白瓦的老屋。东风染尽三千顷的周家村，黛浓郁葱水碧天的翠竹溪，峰峦骄阳的古青松，巨石夹峙的徽杭道，绝顶摩空的龙须山……这些皖南景致的描绘，不同于古人的陈法，也不同于今人的翻新，不停骖于真实的描写，也不具象地刻画。作品中没有鸡鸣狗吠、炊烟落日乡村井市的妩媚，而展示的是铜锈累累的院门，挣裂破体的砖墙以及摇摇欲坠的小桥。他将笔墨置于皖南地域环境的主要特征之中，表现的是皖南雨雾云气暮色，初霁青山湿，百年老屋沧桑中，岁月悠悠的历史感。由表及里地表现皖南纯洁、澄澈、朴厚而形成荡气回肠的阳刚之美，这种美有着苦涩而后爽。所以说，它愈苦，就愈能激发人们对皖南的关注以及对相关的历史环境的思考。
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