无锡盆景的艺术特色
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【无锡盆景的艺术特色】无锡盆景始于近代 。 清末明初爱植兰蕙、杜鹃 ， 盆栽者不乏其人 ， 其中朱春泉在南门泰安堂国药号所植树桩盆景在江南一带颇有名声 。 后继者李梦菊、卢阿锡的盆栽盆景曾为大家所欣赏 。 1959年园林部门组织一批人员到宜兴山区挖掘树桩数千余盆 ， 有些作品曾在锡惠公园寄畅园展出 ， 少数精品还受到国家领导人陈云等同志的赞扬 。 近几年来相继参加了1979年在北京举办的盆景艺术展览、1982年江苏省首届盆景评比展览和195年在上海举办的全国盆景评比展览 。 在历届展览中均得到好评和获奖 。
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无锡盆景的风格有以下几个特点：质朴自然 ， 秀丽明朗 ， 潇洒飘逸 ， 层次分明 ， 立体感强 ， 形神兼备 ， 意境入画 ， 技巧上无传统模式束缚 ， 而是博取众长 ， 因材发挥 。 在树桩的加工上 ， 首先辨清主干与分枝的结构层次确定造型的形态 ， 使主干与分枝、叶片相互协调 ， 过长的粗干在截短时 ， 由粗过渡到细 ， 使之自然 。 在枝干变曲时 ， 前后摆后具有质感 ， 不流于软弱无力 。 粗干用棕绳吊扎 ， 较细的枝干用铅丝攀扎 ， 也可用短的铅丝勾扎 ， 形成干片骨架 。 在枝片的修剪上 ， 经常除去上伸枝和下延枝条 ， 叶片周围的枝条 ， 修剪时让它略有长短之分 ， 不宜修得过分整齐、呆板 ， 失去自然形态 。 冬季落叶后的修剪 ， 叶梗分布清楚 ， 细致整修 ， 是保持叶疏片薄 ， 枝更清晰 ， 显示披筋露骨的关键 。 树桩盆景成形后的配盆 ， 选择盆的式样、尺寸、深浅、色彩与树桩的品种大小姿态相得益彰 。 并用浅盆露根 ， 如根系发达的树桩、花木 ， 还可龙爪附石：大石依附在粗根和主干一旁称“附石式”；块石可安嵌在露根底部空隙间 ， 根从石上横跨而入土中称“跨石式” 。 树石蔚然一体 。 其中太湖饭店张国保的浅盆尤为突出 。 他认为盆景应具有“一浅二露”的特点 ， 以型理根或以根定型 ， 桩景的枝干、叶冠和根系三者有机结合 ， 一气呵成 ， 表现得夸张烘托 ， 雄劲挺拔 ， 富有顽强的生命力 。
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水石盆景在加工制作上选石广泛 ， 因石构图 ， 随类赋彩 ， 劈削雕琢 ， 不露斧凿迹 ， 借鉴国画皴法 ， 使用尖嘴扁凿 ， 相同绘画中的用笔 ， 按轻重、上下、左右 ， 运转自如 。 高耸的山石用正向雕琢上下刻划 ， 皴法要直中求曲 ， 低平起伏的山石斜向雕琢 ， 皴法要斜曲有变；表现云林折带皴法 ， 凿子横向左右雕琢 ， 皴法在横迭中求曲；悬崖临空处用反向雕琢 ， 由低往高处略向外展；平台用扁凿劈削或锯截；洞壑要有明有暗、大小斜曲、深浅的变化 ， 位置要恰当 ， 暗洞深邃 ， 明洞透澈 。 山石上的洞壑是虚体 ， 除能增加奇美外 ， 还能协调重心作用 。 透洞不宜过多 ， 如百孔破碎 ， 易失去整体感 。
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大山大岩石上褶皱参合变化 ， 应随时变换剥琢方向和位置 ， 明暗向背 ， 顿挫缭绕、粗细长短 ， 疏密相间 ， 气韵贯通 ， 做到既有轮廓 ， 又有褶皱 ， 轮廓即石分四、深、凸面 ， 参和阴阳 ， 达到石看三面真的效果 。 山石上无树则颓 ， 有树则茂 ， 栽植品种大小姿态与山石融为一体 。 山顶宜矮小结顶；山背要通直露顶；山坡树姿略有倾斜 ， 高低参差；山脚四面空旷 ， 栽植注重姿态 ， 疏密有致；悬崖骨干壁上最宜苍古虬曲 ， 多缠错叉 ， 如蟠龙回首 。 山石上种植除增加气氛外 ， 还能有弥补空隙 ， 分隔前后层次的作用 。 点缀好似画龙点晴 ， 丰富诗情 ， 扩大景观 。 人物的点级要与景相呼应 ， 人在看景 ， 景亦在看人 ， 观者亦在山水之中了 。 塔偏于山头一侧 ， 亭的安置比较灵活 ， 山腰山脚屋宇掩映 ， 平渚浅滩板桥架楼 ， 点缀要符合地方特色 ， 同题名意境相配合 。
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