牛仔裤，一手插兜，一手拿话筒，站在台上向观众做演讲。这是《赖声川剧作集》系列作品出版以来，著名剧作家、导演赖声川第一次和读者面对面谈论剧本。
演讲后他自我调侃道：
我是一个很慢热的人，尤其在台上，所以刚开始我就嗯嗯啊啊的，最后我们工作人员跟我指19分钟了，那时候我的引擎突然就发动了。
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《赖声川剧作集》系列作品发布现场
赖声川出生于华盛顿，从小在美国长大。少年时期回到台湾地区，在大学时结识人生伴侣丁乃竺后，二人相约去美国继续深造，阴差阳错间选择了加州伯克利大学戏剧专业。
在赖声川看来，一切在冥冥之中都是有所注定的，凡你走过的脚步，都会隐形地指向一些新的地方；我们每个人的今天，就浸润在每一个昨天当中，你的未来就是你现在正在创造的。
回台湾地区后，在指导戏剧系学生演出之余，赖声川也会参与剧坊的活动，并因此与李立群、李国修等人结织。在1984年，三人一同创立了“表演工作坊”，从此上演了三十多年的戏剧传奇。
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作为当今华语最顶尖的剧作家，赖声川用他的作品、他的创作理念，诠释着他对这个世界的认识。
以下为赖声川在《赖声川剧作集》系列作品发布现场演讲的摘录：
智慧与方法
这才是戏剧
当你真正开始看剧场的一些作品，或是一些艺术作品的时候，从智慧跟方法的角度去思考，你就可以分析出很多内涵。
比如你昨天刚看过一部电影，你觉得它的技巧好炫，但它没表达出什么，这就是智慧弱一点，方法强一点。再比如你看一个东西觉得好深奥，但它好像没有让你看懂，那就是智慧强一点，方法弱一点。
对我而言，剧场就是多面的、多元的一种关系。我们怎么达成这些关系——通过智慧跟方法。
美术、音乐、戏剧、舞蹈......这些所有的知识，只要用心，都可以在几年之内弄懂，懂了之后有什么用？对一个导演有什么用？对一个编剧有什么用？
我可以跟你说：没什么用。但是到了一个点上，它就有用了，因为剧场就是剧场。
当你进排练室之后，不管你是一个画家还是建筑师，都没有用。你怎么去带动这群人来完成你脑子里想象的那部戏，这个才有用，所以说这是人跟人之间的一种“关系艺术”。
此前的种种积累就是为了做铺垫，到了一个关键点上，你的美术史进来了，你的音乐进来了，你要选择这边用什么配乐，你要选择那边用什么装饰......当你知道一切的时候，你的选择就好做了。
这就是戏剧。
讲真的
我对政治、对社会
没那么大兴趣
我在整个创作生涯中有过一个变化，这个变化大概就是在创作《如梦之梦》之前。我早年的作品，比如《圆环物语》，它表面是个喜剧，但实际讲述的内核是残酷的，是一种从头到尾的黑色幽默，在讲整个社会已经烂到底了的一种情况。
其实在早期的作品中我比较会关注社会跟政治，但台湾发展到了90年代，我发现好像不太需要我再去评判了。
在80年代的时候，我的作品会被关注，就是因为它可以引起大家的讨论，到了90年代大家都在讨论的时候，我觉得自己不需要再往这个方向走了。
讲真的，我对政治、对社会没那么大兴趣。我突然有一种很深的感受：政治是治理众人之事，那个人呢？
为什么要有一些法规来管个人？是因为自己的自我约束能力太差了，但是如果每个人的修养到一定程度后，那会怎么样？又怎么去到达所谓的修养？修养又是个什么样的修养？它是一种伦理的修养？还是一种哲学的修养？还是一种什么样的修养？
所以从《如梦之梦》开始你就会看到我的创作动机变了，所以后来这些作品也就跟着变了，至于它是变得更有希望还是更绝望，就让你们去评论吧。
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