就笔墨而言 ， 墨分五色仅是技术层面的问题 ， 但如果笔墨加上巧妙的虚实处理 ， 就完美了 。如果只谈笔墨是没有意义的 ， 正如吴冠中所云“不讲形 ， 笔墨等于零 。”当然吴冠中是画西画的 ， 所以用了一些画西画的语言 ， 让一些画国画的误以为是否定国画 ， 而引起公愤 ， 口诛笔伐不在少数 。但细想起来没有了虚实关系 ， 一味黑乎乎地深抹真没啥意思 ， 事实上也不是中国画想要的 。往往实的东西是比较容易表现的 ， 恰恰是虚处更难掌握 ， 或者说更不好表现 。实是画的加法 ， 虚是画的减法 ， 是实的升华 ， 而从加到减的过程是需要岁月的积淀的 ， 是急不来的 。画画讲究变化 ， 好的作品中是有矛盾的 ， 当然作为画家就必须要具备制造矛盾和消化矛盾的能力 ， 作品不能太平庸无能 ， 但同时也不能矛盾太多而不和谐 。这个度的掌握恰恰是一个优秀的艺术家需要具备的基本素质 。
说到讲究 ， 中国画就应该站在中国文化的角度去认识它 ， 你才能读懂它 ， 进而发现它的美 。就山水而言 ， 中国画有自己独特的一套表现语言 ， 讲究的是阴阳 ， 局部有阴阳 ， 整体也有阴阳 ， 远近有阴阳 ， 上下亦是阴阳 ， 黑也可以为白 ， 白又可以当黑 ， 这不是故弄玄虚 。这种辩证的处理 ， 会让人很享受这个过程 ， 而同时每一处又绝不允许有半点马虎 。一方面要求你用笔要活 ， 要大胆落墨 ， 而另一方面你又必须细心收拾 ， 这一张一驰会让人非常之痛快 ， 这种感觉就像朋友之间可以两肋插刀 ， 不拘小节 ， 而回到家中“百善孝为先” ， 父母跟前我们又得做到孝而顺之 ， 这不正是我们津津乐道的真性情吗？
大实大虚 ， 即大是大非、大舍大得 。这张画 ， 画的既是“高风亮节”又是“花开富贵”；既是“千里江山” ， 又是“小桥流水” ， 画的是你我心中最圣洁、最幽静的地方 ， 就像一股清泉滋润着我们的心田 ， 洗涤我们的灵魂 。
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