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文物收藏|康熙五彩的釉色特点

康熙文物收藏蓝彩

釉上康熙是康熙瓷器的重要代表作 ， 五彩中的颜色除矾红以外 ， 绿、黄、紫、蓝诸色剔透明澈 ， 釉微微凸出 ， 有宝石之感 ， 色彩光艳夺目 。
(一)蓝彩：康熙五彩的一个重大突破是发明了釉上蓝彩 。蓝彩常泛紫灰色 ， 彩层特厚 ， 彩的边沿有一层蛤蜊光晕 ， 但由于蓝彩仍处于草创阶段 ， 常有脱釉或失透的情形出现 。以往的蓝彩皆由青花(釉下)代替 ， 故有青花五彩之称 。
(二)红彩：五彩中的红彩 ， 是用皂矾(三氧化二铁)制成 。制作时要经牛皮胶浸泡 ， 以浸胶3至10年的矾红为好用 。在上彩时需加入一定量的铅粉和牛皮胶 ， 用水轻轻沾染 ， 以中锋用笔 ， 悬腕以拉线法描绘 。烧成后色彩鲜艳沉着 ， 红得像宝石 ， 而且有层次 。清末以后 ， 红彩常用西赤(碳化硒)调油平填 ， 红中泛橙而漂浮于釉面 ， 手感粗糙 ， 更无矾红的光泽和润滑 。
文物收藏|康熙五彩的釉色特点
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(三)黑彩：是用青花料渗松香油画于瓷面 ， 罩上透明釉 ， 入炉烧烤 。由于受到制笔、制油及制料工艺的约束 ， 早期康熙五彩的黑色线条显得不挺 ， 断续及毛糊 ， 不够乌黑 ， 甚至带褐 。后来的黑彩用乳香油及珠明料混合调成 ， 经低温火烘烧 ， 因此黑彩才开始变得乌黑发亮 。
(四)黄彩：康熙时期的黄彩还是以三氧化二铁为基础原料 ， 其特征是色层透亮鲜明 ， 清新抢眼 ， 与后期时多用锑黄而形成带粉质层的不透明黄彩迥然不同 。
(五)绿彩：一般都厚似琉璃 ， 光泽灿然 ， 而由于色质透亮 ， 常用来衬托黑彩 。
【文物收藏|康熙五彩的釉色特点】(六)金彩：金彩釉料的制作 ， 是把金子磨碎 ， 倒入瓷钵内用水混合 ， 直到水底出现一层金的沉淀 ， 取出而保持干燥 ， 用时溶于适量的牛皮胶内 ， 渗入铅粉 ， 在胎上描绘烧成 ， 永不褪色 。但金彩一般与毛刷类物品会产生静电反应而掉落 ， 因此切忌以鸡毛掸子掸扫 。
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(七)紫彩：康熙时紫彩发色还不稳定 ， 常发乌发灰 ， 色地易开裂成碎纹 ， 用放大镜便可看到 。
(八)蛤蜊光：康熙五彩器的彩釉 ， 其釉面及釉彩都焕发一股如珍珠表面、柔润含蓄的蛤蜊虹彩 ， 特别是沿着彩绘的纹饰周边的白地 ， 更显著闪现这种蛤蜊光彩 。
(九)花翠(粉红色)：这在康熙五彩中是鲜为人知的色彩 。它是用紫彩加以配方而制成偏红色的透明釉 。它与雍正后出现的粉彩胭脂红或洋红在外观上极其相似 ， 很易混淆 。但花翠是雪白(含铅质的透明釉)渗石英配制 ， 显得透明 ， 而粉彩的洋红是玻白(含砷)上渲染红彩而显得不透明 ， 色基上是相同的 ， 但两者的质感截然不同 ， 因此花翠也就成了辨别康熙五彩的点金石 。其实雍正初期的五彩器也用花翠 ， 因此花翠很容易被人误认为早期粉彩 ， 而其实雍乾时洋红的出现并引进陶瓷装饰 ， 才真正孕育着粉彩的诞生 。
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