3、用复烧做假 。这类器物目前很多 ， 看上去老气自然 ， 釉面有土沁 ， 高低不平 ， 青花相对暗淡些 ， 缩油现象较明显 ， 施釉过厚等 ， 有的还人为制假冰裂纹 。
4、用人为铁锈斑做假 。这类器物青花发色很接近苏青 ， 略深些 ， 画艺也较自然 ， 铁锈斑或积釉明显 ， 呈过黑过多过亮现象 ， 用氢氟酸做过旧的铁锈斑也很接近真品 。
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5、用沥青与沙子等杂物做假底 。这类器物底足火石红过红 ， 窑汗类的小黑点过多 ， 并扎手 ， 有的还经过复烧进一步做旧 ， 使底足更为自然 。
6、用“化妆土”做底足 。这类器物底足非常不干净 ， 看不到胎骨 ， 在底足上涂过泥浆并在表面还撒上细小的泥石粉 ， 一般都经复烧与长埋黄土来完成 ， 看上去非常有老气 ， 也十分自然 。
7、用造假象做假 。这些器物现在发现有多种多样 ， 目前市场上主要有假“根沁” ， 有打裂或打烂 ， 有“铁攀”或用胶水石膏等修复 ， 有沿口处驳釉等现象 。
8、在青花发色上做老气 。这类器物一种是在青花上面再施上一层青白亮釉 ， 使青花发色感到明显下沉 ， 另一种是人为将青花发色出现晕散 ， 然后用含小量硫酸水中浸泡 。
9、用火烧及氧化铜做假火石红 。这类器物火石红明显 ， 底足比较干燥 ， 并出现有小颗粒现象 ， 工艺过于规正 ， 看上去比较生硬 ， 很不自然 。
10、综合性造假 ， 也称高仿 。这类器物具有以上特征外 ， 主要从绘画上 ， 工艺上 ， 釉面上 ， 胎骨上进一步作旧 ， 看上去底足更自然些 ， 画工更流畅些 ， 釉面更润滑些 ， 发色更接近些 ， 应该说非常有杀伤力 ， 稍不注意就会上当 ， 有些“高手”也当“宝贝”来收藏 。
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真出土瓷的釉面：
1、玉质感强 。器物在几米以下的墓里或土壤里埋了几百年 ， 甚至上千年后 ， 由于长期恒温 ， 没有接触空气 ， 自然产生一种无法人为仿制的玉质感 ， 这种玉质感看上去肥厚透亮、珠宝光明显、亮而不刺眼 ， 无杂光 ， 手感十分舒适温润 ， 不扎手 。
2、自然感强 。器物经几百年的岁月 ， 釉面上产生了一定的老气和客观的痕迹 ， 无论从裂片、积釉、宿釉、、锈斑、土沁、胎红、窑汗 ， 还是从工艺、绘画、布局等都来自自然、来自客观 ， 绝不是后人可仿制 。
【文物收藏|瓷器收藏风险大：出土官窑 多为仿品】3、桔皮感强 。出土青花瓷的釉面上大多都会出现小针眼 ， 有的还非常明显 ， 即人们平时所讲的桔皮纹 ， 这是由于器物用柴窑烧制及釉面经过数百年而出现的特有现象 。
4、立体感强 。出土青花瓷 ， 特别是明早以前的 ， 由于时代特有的绘画技能、特有的苏青料所产生的青花晕散与铁锈斑等现象 ， 再加上器物长时间埋藏而产生的珠宝内光 ， 使器物出现一种特有的美感 ， 看上去青花发色下沉更为明显 ， 笔道、浓淡、色变、晕散、铁斑更为自然 ， 更为合理 ， 立体感更为强烈 。
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5、崭新感强 。专家鉴定器物往往看有否使用痕迹 ， 但出土青花器就不同 ， 可以说有好多出土器不但没有使用过的痕迹 ， 看上去比较“新” ， 比较“亮” ， 因为都是礼藏瓷 ， 古人的习惯 ， 生前要用的东西 ， 死后也要用 ， 因此埋葬时都要葬一些生前实用的东西 ， 一般礼藏瓷都提前到窑厂定烧或购买一批实用器物 ， 即罐、瓶、碗、盆、盒、壶、杯等 ， 这类器物出土后不仅没有使用痕迹 ， 而且感到更透亮 ， 更滋润 ， 釉光特好 ， 除个别在出土前有碎裂外 ， 大多都是出土后出现裂片 ， 因此这类器物有一种崭新的感觉 。
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