镜子|她曾是诺贝尔文学奖热门作家，喜欢使用意象，擅长写镜子和眼睛( 四 )
残雪文中对于眼睛的描写可谓别具一格 。 在一篇名为《黑眼睛》的小说里 ， 主人公总是发现一双黑眼睛无处不在 。 它在水紅里、草丛中、泉水边……“我”不敢与它对视 ， 它邪恶又专注 ， 它促使“我”做出与日常生活不相容的反常举动 ， 它让“我”热血沸腾 。 虽然这双眼睛神出鬼没 ， 令人毛骨悚然 ， 但我们还是可以从一些细节性的描述中读出这双眼睛的“玄机” 。 它“严肃而专注”、“咄咄逼人” ， 又有“无限的悲伤” 。 每当“我”凝视它的时候 ， “我心里就会起罪恶的念头” ， 同时它的严肃和专注又“穿透了我的五脏六腑” 。 与它对视的过程使“我”痛不欲生 ， 要尽量克制才能使自己不想到绝路上去 。 “我”只能通过伤害自身的肉体来减缓与之对视时候的痛苦 。
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荣格认为 ， 集体无意识中包含着人类最原始的欲望 ， 这种欲望与道德无关 ， 道德在其之后发展和完善起来 。 但这种原始的欲望在进化的过程中并没有消失 ， 只是被压抑了 。 它具有摧毁个人的能力 ， 但同样是这种欲望 ， 它与最高的真理和圣洁相连 ， 具有一体两面的性质 。 当理智的国王存在的时候 ， 欲望的黑马处于死寂状态之中 。 但当国王寿尽归天之时 ， 她又活转过来 ， 变成了一匹黑马 。 黑马在柏拉图的对话中是代表激情的无羁之力的 。 “追随这匹马的人都会进入一片沙漠 ， 进入一片远离人众的荒野——这是精神和道德隔绝孤立的形象 。 但那沙漠荒野中却放着乐园的朗匙 。 ”
这双一直与“我”如影随形的黑眼睛 ， 显然就是最真实的自我 。 它如明镜一般 ， 令“我”必须正视最真实的自我 。 本真的自我与俗世中用理性压抑的自我总是不同的 ， 所以“我”与他对视时并没有认出那就是自己 。 它的里面包涵着与现世规则格格不入的成分 ， 那让我感到邪恶 。 同时 ， 它又让“我”感受到一种来自生命本源的严肃思考 ， 对真正自我的审视与反思 。 所以每一次与它的对视才那样的令“我”震撼 。
残雪在类似自传性的作品《趋光运动》中 ， 有一篇专门以《镜子》为题的文章 。 在文中 ， 残雪谈到了自身从小与世俗世界的格格不入 。 那些无法理解又无法忘记的生活中的“黑洞” 。 而人生最大的两个黑洞 ， 便是残雪最在乎的两个人——外婆和父亲的离去 。 外婆和父亲的离去让残雪久久不能释怀 ， 而在对自身这种感情体验的解读过程中 ， 残雪渐渐读懂了自身 。 可以说 ， 任何自身可以感知的外部世界 ， 在残雪这里都是镜子的构成部分 。 因为正是由于每个人有所不同 ， 我们所关注和稀选的外部信息才不同 。 所以残雪认为：“外婆和父亲走得越远 ， 某些神秘之处反而越能被破译——因为镜子里头的形象正是我自己” 。 她在人生的一件件重大事件中 ， 在一点一滴的日常生活中反观自己的灵魂 。 她活在世俗世界的过程 ， 也就是她反思自我、擦尽尘埃 ， 寻找真我的过程 。 在这篇文章的开篇 ， 残雪就点明“外界是心灵的镜子” ， 残雪是这样一个对自身、对艺术都有着独立执着要求的作家 。 她不断努力 ， 从外界之镜中读懂灵魂之镜 ， 再不断擦拭灵魂之镜 ， 使其变得更为明亮、纯粹 。
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残雪文中的主人公在这些具有反射功能的意象中 ， 看见了另一个自我 ， 开始了关注自身内部的神奇之旅 ， 这只是一个起点 ， 继续往下走 ， 会走向广阔的潜意识深渊 。
总结
残雪这种特殊创作所要表达的抽象意蕴 ， 必须借助意象这种工具才能够传达给读者 。 意象的具象形态可以帮助读者摆脱日常逻辑思维的束缚 ， 用被意象唤起的情感记忆重新回到我们的记忆深处 ， 去体会残雪所要表达的古老意境 。 即使读者很难理解残雪所要表达的精神哲学内核 ， 他们也可以通过意象、气氛的描写 ， 感受到灵魂内部各个部分互相牵制、互相撕扯的那种紧迫感 。
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