国馆|陈佩斯重回央视舞台：他的进退，从不看时代的脸色，消失22年( 三 )
为了梦想 ， 这种做法很是潇洒 。
但在当时的环境下 ， 要拍一部“娱乐片”何等困难 。
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第一部电影《父与子》 ， 陈佩斯写完剧本 ， 到各个影场自荐 。
都被拒绝说：“这种电影我们不做 。 ”
陈佩斯把心一横：“你们不做 ， 那我自己来做 。 ”
他成立公司 ， 拉投资 ， 拍电影 。
接连推出《父与子》、《少爷的磨难》、《二子开店》等一系列喜剧电影 。
尽管在今天看来 ， 陈佩斯开创了内地喜剧电影类型先河 。
但在当时 ， 却叫好不叫座 ， 负债累累 ， 欠了几百万 。
陈佩斯只好抽时间去走穴做商演 ， 填补债务 。
不管有多困难 ， 陈佩斯似乎从来都不在意外部世界的节奏 。
当主旋律电影盛行时 ， 他拍喜剧 。
当春晚流行相声时 ， 他搞小品 。
在剧场还黑着灯的年代 ， 他却做起了话剧 。
陈佩斯的进退 ， 从不看时代的脸色 。
离开央视后 ， 陈佩斯沉寂了几年 ， 在山间打磨自己的作品 。
但很快 ， 他就将喜剧带到了话剧的舞台 ， 继续诠释着小人物的喜怒哀乐 。
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2001年 ， 他带着自导自演的话剧《托儿》重新回归观众视野 。
首场上座率就高达95％ ， 大获成功 。
随后 ， 他又制作了《亲戚朋友好算账》、《阳台》、《雷人晚餐》、《戏台》等多部话剧 。
累计巡演超过500场次 ， 观众超70万人 ， 在当时低迷的中国话剧界 ， 投下了一颗颗重磅炸弹 。
其中作品《阳台》 ， 更是被上海戏剧学院选为经典教学案例 。
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陈佩斯用行动证明了 ， 只要有才华 ， 无论什么时候都不会被埋没 。
更可贵的是 ， 这些作品里犀利地针砭时弊 ， 又不失积极 。
比如探讨拜金主义之下 ， 人生存的基本权利 ， 劳动者的劳动权利和酬金 ， 以及剩余价值等 。
直到今天仍然没有过时 。
用陈佩斯自己的话来说 ， 就是“把背对阳光的地方写透 ， 就见到了阳光” 。
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多年来 ， 陈佩斯在戏剧领域深耕细作 ， 日臻完善 ， 成了“一骑绝尘”的领先者 。
有人感叹：“像陈佩斯这样专业系统研究喜剧理论 ， 并有多年舞台演出经验的人 ， 在中国 ， 找不出第二个 。 ”
确实 ， 当太多的人将喜剧肤浅地理解为插科打诨 ， 嬉笑怒骂 ， 或是一堆噱头与笑料堆砌的时候 。
陈佩斯却始终保持初心 ， 一直在思考并寻求着对“喜剧”更深远的探索 。
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FIVE
世界纷纷扰扰 ， 面对一路的指手画脚 ， 要真正做到坚持自己 ， 谈何简单 。
但 ， 陈佩斯做到了 。
即使多年来耕耘喜剧事业 ， 却在小品、喜剧、话剧等奖项方面颗粒无收 。
陈佩斯还是一如既往的硬气：“我是一个干净的人 。 ”
“我就是要对成人世界的规则说NO！”
但也许 ， 这就是曲高和寡 。
在一次采访中 ， 陈佩斯平静地说道：“我做喜剧的时间特别长 ， 特别专注 ， 下的功夫比别人多 。
对它的认识也深 ， 能力也强 。
很多东西业内人一时半会儿理解不了 。
0几年的时候 ， 创作还能找朋友商量商量 ， 能让人给问住 ， 能被点出破绽 。
现在做喜剧 ， 已经没有对手 ， 没有可以切磋的人了 ， 真的很寂寞 。 ”
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