空间|空间如何被艺术领导？陆家嘴的不速之客APSMUSEUM( 五 )
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汪建伟 《当我们说到现在 ， 意味着什么? 简单的说都是面目不清的...》260x106x131cm 木材、喷漆、不锈钢 2019
光并非无中生有 ， 光有七情六欲、有情绪缓折 ， 光有很大的潜力 ， 与技术结合 ， 光可以制造幻觉 ， 引领观者进入另外的维度与空间 。一个城市里有太多的光了 ， 但我们到底需要怎样的艺术之光 ， 如何将光作为有灵魂的物 ， 参与到人的生活？如何使用、构建有光的场域 ， 并充分调动感知神经与对空间知觉 。
詹姆斯·特瑞尔（James Turrell）的作品长久以来给了这些问题最浪漫的解读 。原本是会晤空间APSALON的左侧房间 ， 被腾空出来 ， 专门为詹姆斯·特瑞尔制造他的光之场所 ， 每个人都被莫名的力量指引进入纯粹的世界 ， 我们看到了上千幅马克·罗斯科 。作品有着无形的感召力 ， 提供观者一个供人沉思、内省和引发敬畏的场所 ， 在这里 ， 光变为强大的、看似可以触摸的实物 ， 和空间、和人同声共气 。
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詹姆斯·特瑞尔 《梭伦 ， 中型矩形玻璃》142.2x185.4cm LED灯、镂空玻璃、浅空间 2小时30分钟 2019
在展厅中有两件是定制作品 ， 一件就是摆放在邱岸雄的《新山海经》影像前的来自施勇的互动装置《内或者外》 。概念源自对简体汉语“内”字空间化的重组：“内”字的笔划被拆解 ， 拆解的笔划又以围合的方式被重构 。在每个笔划连接处分别设置铰链 ， 使之可以向内闭合（最后两个笔划交界处设置锁扣件作为可彻底闭合的一种暗示）也可以向外打开 。重构的空间化字体被设定在闭合与打开的暧昧状态中 ， 沉默不语 ， 静静等待观者进入半围合的空间 ， 体会空间的流动 。
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施勇 《内或者外》 256x210x120cm 铝 2019
在贫穷艺术家米开朗基罗·皮斯特莱托（Michelangelo Pistoletto）营造的破碎的镜面角落旁 ， 陈列着安尼施·卡普尔（Anish Kapoor）的《随机三角镜》 。卡普尔是当代最具影响力的雕塑家之一 。他的大场域作品拥有充分的在地性 ， 是城市里让人过目不忘的标志 ， 像是2006年落成的美国芝加哥千禧公园的《云门》、纽约洛克菲勒中心创作了一个版本的《天空之镜》 。观者永远是他大型作品的主角 ， 人的感受充分构建了作品 ， 这一点也同样延续到了小型雕塑 。
展览中的《随机三角镜》在寂静澄亮的不锈钢镜面与无止变幻的周边环境间相互碰撞 ， 营造出固体的流动性与瞬时感 。而凹面则带来的负空间唤醒着饱满的虚空 ， 产生内在与外在、物质与非物质间的抗衡与调和 。作品没有任何僵化的特征 ， 而是进行幻象般的空间占据 ， 为观众提供了令人眩晕的光线与建筑形成的视觉体验 。
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