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观点评论|赖少其书画作品出手，赖少其字画如何鉴定？市场行情价值多少钱？

_原题为 赖少其书画作品出手 ， 赖少其字画如何鉴定？市场行情价值多少钱？

观点评论|赖少其书画作品出手，赖少其字画如何鉴定？市场行情价值多少钱？
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赖少其（1915－2000） ， 广东普宁人 ，现代著名书画家 。
赖少其（1915－2000） ， 广东普宁人 ， 笔名少麟 ， 斋号 ， 木石斋 ， 他独创的“以白压黑”技法 ， 成为新徽派版画的主要创始人 ， 解放后 ， 历任华东美术家协会党组书记 ， 安徽美术家协会主席 ， 中国版画家协会副主席 ， 上海美术家协会副主席 ， 广东美术家协会名誉主席 ， 安徽省政协副主席 ， 他的书风朴挫崎崛 ， 遒劲浑厚 。
赖少其的山水画向以笔力壮势雄强、墨法浑厚精气著称 。 究其笔墨风格的师承 ， 曾自述乃精研于历代大师的作品 ， 远则渊源于明末清初的“新安画派” ， 近则得益于国画大师黄宾虹的教导和启发 。 其深得前人表现黄山的艺术神髓 ， 将黄山画派石涛的苍原笔势、程邃的焦笔渴墨、渐江的笔墨丰润、黄宾虹墨彩浑厚的传统国画技艺融会贯通 。 加之早年的西画基础、木刻功力 ， 也使他深谙画面黑白布局之道 ， 形成了厚重、朴拙、遒劲、雄浑的“黄山气象” 。 他笔下的黄山意境苍茫 ， 浓郁厚重而又气势磅薄 ， 被称之为“新黄山画派”的代表 。

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赖少其 辛酉（1981年）作 梦游黄山西海门 立轴 设色纸本 成交价格：39,100,000 RMB
赖少其的书法 ， 远承西晋黉宝子、黉龙颜 ， 近法杨州八怪金冬心 ， 加之早年木刻、石刻的经验 ， 形成了方笔如削 ， 峭拔苍劲的独特风格 。
在中国的艺术史上 ， 黄山曾经滋养过无数的画家 ， 然而作为杰出的革命文艺战士 ， 赖少其对于黄山 ， 有着不同于其他艺术家的特殊情感 。 在他眼中 ， 黄山既是战斗的阵地 ， 亦是艺术的泉源 。 早在1939年 ， 赖少其在皖南参加新四军 ， 便初识黄山面貌 。 50年代末 ， 其自上海调往安徽工作 ， 自此寄居安徽将近三十年 。 期间赖少其时常登临黄山 ， 70年代后期开始以黄山为母题进行山水创作后 ， 频率更甚 ， 曾在两年之内七上黄山 ， 一入黄山 ， 短则几日 ， 长则数月 。 “我师造化 ， 造化师我” ， 可以说黄山的峰峦岭壑、云海松涛、奇石飞瀑、探幽揽胜的种种奇景 ， 都尽归赖氏笔下 。

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赖少其 1983年作 梦游黄山 镜片 设色纸本 成交价格：17,250,000 RMB
身为岭南人的赖少其久居安徽 。 受新安画派程邃的影响至深 ， 得干笔渴墨、苍茫简远之法 。 寄居安徽将近三十年中 ， 他年年上黄山 ， 为黄山写照 ， 可以说黄山的一树一石 ， 无不收归赖氏笔下 。 他以师法传统为起点 ， 又通过师法大自然使艺术得以升华 。 尽管客居异国 ， 但对黄山依然魂牵梦绕 ， 所作梦中黄山 ， 用王蒙干笔渴墨之法皴擦之 ， 又以西画印象派着色之法渲染之 ， 能摄黄山之神 ， 充满诡异幽奇的色彩 。 是赖氏写黄山中之杰构 ， 其尺寸之巨 ， 为市场中所仅见 。 识者重之 。
七十年代 ， 年逾花甲的赖少其 ， 时常登临黄山 ， 曾在两年之内七上黄山 ， 一入黄山 ， 短则几日 ， 长则数月 。 走过黄山的一峰一壑、一溪一涧 ， 悉心观察黄山变化之趣味 。 黄山的气势神韵 ， 山间景象的四时变化 ， 令他流连忘返 ， 使他获得对黄山的真实体验和创作灵感 。 曾于画中题曰：“黄山是大画院 。 人在黄山 ， 左顾右盼 ， 无不是图画；阴晴雨雪 ， 无不成诗 ， 岂诗人墨客故乡哉 。 ”他把对黄山的独特感受 ， 透过艺术作品酣畅淋漓地表现出来 ， 创作了大量的黄山佳作 ， 形成了厚重、朴拙、遒劲、雄浑的“黄山气象” 。 赖少其曾作黄山画稿数十帧 ， 唐云评价他的黄山作品时说：“从黄山的全貌到每一个细部 ， 一一写来 ， 十分传神 。 那黄山的烟雨迷蒙 ， 云气氤氲的奇景 ， 都在他的淋漓酣畅的笔墨之下 ， 展露无余 。 其沉厚处稳健工致 ， 洒脱处奔放痛快 ， 可谓得黄山三昧 。 ”黄山变化无穷的景致 ， 烂熟于心 。 有研究学者将这段时期作为赖少其艺术生命中的“黄山时期” 。

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赖少其 辛酉（1981）年作 黄山图 镜片 设色纸本 成交价格：10,350,000 RMB
黄山因其“峰岩青黑” ， 故而古称“黟山” ， 赖少其从七十年代后期开始的以黄山为母题的山水创作 ， 就充分抓住了这一特点 ， 诉诸笔墨 。 赖少其的山水画向以笔力壮势雄强、墨法浑厚精气著称 ， 究其笔墨风格的师承 ， 远则渊源于明末清初“新安画派” ， 尤得力于程邃 ， 近则得益于国画大师黄宾虹教导和启发 。 赖少其早年毕业于广州美专 ， 其所作版画作品得到了鲁迅先生的赞许 ， 称赞他是“我国最有战斗力的青年木刻家” 。 赖少其的最初艺术风格的形成 ， 即是建立在版画创作的基础之上 。 既为他在造型方面打下了坚实的功底 ， 也使他深谙画面黑白布局之道 。 50年代 ， 赖少其与国画大师黄宾虹相识 ， 黄宾虹山水画以 “黑”、“密”、“厚”、“重”著称 ， 这风格也深深吸引着赖少其 。 新安画派在晚清民国时期逐渐式微 ， 黄宾虹将至发扬光大 ， 可谓是其中兴主将 。 在宾虹老人的启发和指导下 ， 赖少其开始系统地对中国画研究学习 ， 特别是对“新安画派”产生了浓厚的兴趣 ， 醉心于程邃作品中的“干裂秋风、润含春雨”、戴本孝的“枯淡”之笔 。 赖少其在一件作品中曾题 “以明末程邃法画黄山烟雨” ， 回忆自己于“六十年代初 ， 凡能借得程氏画则反复临之 。 谢稚柳氏谓可乱真 。 ”正是通过这不辍的反复临摹 ， 将前人之精华 ， 融于自己的个人风格之中 。


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