时尚芭莎|三人行，管虎、郭帆、路阳：《金刚川》( 二 )
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【时尚芭莎|三人行，管虎、郭帆、路阳：《金刚川》】@电影金刚川
影片中有600多个视效镜头 ， 去丹东实景勘察的时候 ， 他们把36平方公里的地域扫描出了一个物理空间环境档案 。 为了真实感 ， 用三维软件搭建出的树不能一棵棵直接粘贴复制到虚拟的山丘上 ， 郭帆说起种种在镜头里一晃而过、但决定真实感的细节：“我们至少做了100多个树种 ， 调整它们的高低大小后才能铺满一个山头 。 但更令人崩溃的是玉米地 ， 每一棵都不同 ， 还有河水在河床上的流动 ， 要考虑水下的泥沙形态 ， 观众可能不一定注意到天上的云 ， 但云的渲染是最耗费时间的 。 ”
需要后期加工的部分 ， 他们都依赖在丹东的真实扫描数据 。 “包括植被 ， 包括我们这些志愿军的装备 ， 枪、炮、机械 ， 包括敌军的飞机 ， 军事顾问都给了我们严格的考量和仔细的建议 。 ”
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@电影金刚川
他们三人都很难说清每一个环节的具体分工 ， 各自的进度也不一致 。 郭帆的部分差不多用了22天 ， 是第一个完成拍摄部分的导演 ， 可他当时就说 ， 他可能会是最后一名 。 “我的部分大量用到绿幕、蓝幕 ， 都需要后期合成 ， 果然 ， 我到最后一天才全部完成 。 ”
三位导演一起数了一下结束后滚动字幕上的人数 ， 超过5000人 。 这样庞大规模的制作班底 ， 幸而有一个极其明确的目标统领全局 ， 所有人才能迅速拧成一股绳 。 他们都觉得 ， 影片里拍的是过桥、守桥、护桥的故事 ， 它和这部作品有种异曲同工之处 。
困难和动力
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“这些都是预料中的辛苦 。 对我们来说也是件好事 ， 这股劲儿好多年都没有了 ， 又恢复过来 ， 像是刚毕业那会儿的感觉 。 ”
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虽然电影有许多特效 ， 但就整体拍摄而言 ， 实景还是占了绝大部分的比例 ， 尤其是桥的部分 ， 只能实景拍摄 。 只要提起选景的日子 ， 管虎仍然能清晰回忆起登山爬梯后腰都直不起来的疲惫感：“从驻地到拍摄场地就要驱车近两个小时 ， 下车后还要爬山、过河、趟泥地 ， 每天走到拍摄场地本身就是件艰难的事情 ， 再加上百年不遇的四次洪峰 ， 我们就有点傻眼了 。 ”
有一个景选在了鸭绿江的支流瑷河流域 ， 他们要过河拍摄 ， 河上原本没有桥 ， 为了减少每次绕路的时间 ， 制片组就搭了一座浮桥 ， 以便运输器材和人员过河 。 路阳记得一夜暴雨后 ， 原本150米宽的河流突然涨水成了300米宽 ， 浮桥成了中间孤零零的一小段 。
“丹东只要一下雨就连绵不断 ， 很难等到一个晴天 。 好不容易天晴了 ， 又因为涨水没法过河 ， 非常无奈 ， 也只能面对它然后调整方案 。 ”路阳记得在山上拍摄的时候突降暴雨 ， 所有人只能等在帐篷里 ， “你不知道雨什么时候会停 ， 可能半小时 ， 也可能四五个小时 。 你看着雨水在路上汇聚成小溪 ， 整座山都变得泥泞一片 。 但你无法和自然搏斗 ， 只能接受它给你的一切 。 ”
管虎觉得这就是一个磨练意志、信念和耐心的过程 。 本来要在从没上过人的山上架设电线、灯光就极其困难 ， 一次洪峰过去后 ， 两辆发电车陷入洪水底下 ， 全报废了 ， 栈桥每天反复重修 ， 这些事情也没有击垮他 。 “也没法和别人诉说 ， 这些都是预料中的辛苦 。 对我们来说也是件好事 ， 这股劲儿好多年都没有了 ， 又恢复过来 ， 像是刚毕业那会儿的感觉 。 ”
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《金刚川》剧照
在拍摄上一部大规模的电影时 ， 管虎曾一度有些焦虑 ， 其表现在于 ， 他每天去拍摄现场时都故意拖沓一会儿下车 ， 尽可能拖延面对千头万绪问题的时间 。 但这次不一样 。 “我每天都很早去现场 ， 想办法迅速解决问题 。 所有那些压力成了必须为之的劲儿 ， 虽然时间紧 ， 但我依然觉得这事儿能做成、做好 。 ”
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