书法思考|可能对你大有裨益！，别小看古人书法中的“小动作”
【书法思考|可能对你大有裨益！，别小看古人书法中的“小动作”】笔毫的末梢：锋 ， 是笔力集中到达 ， 墨水集中流注的地方 。 善用笔者 ， 能使笔站起来以锋芒运使 ， 这叫“立峰” ， 笔锋挺而健 ， 有效得传达指腕的力量 。 在曲张之间“杀”入纸中 ， 获得力透纸背 ， 入木三分的效果 ， 如不能发挥锋的用场 ， 单以笔腹扫顿按 ， 笔画必质感薄弱 ， 墨象虚浮 。
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古人强调“用笔在用锋” ， 包含两个要求：
1、“立锋”行笔 。 作书是否有“笔力”全看一支笔在你手中能否提得起来 ， “立”着运使 。 清代蒋和说：“（用笔）如善舞竿者 ， 神泛竿头 ， 善用枪者 ， 力在枪尖也 。 ”笔锋立得起来而不是偃卧平拖 ， 才杀得入纸 ， 才有“涩势” ， 写出来的线条如铸如刻 ， 凝重 ， 沉着 。 古人所谓“锥画沙” ， “印印泥” ， “屋漏痕”的比喻不外此理 。 “如利镂金 ， 长锥界石 ， 仿兹用笔 ， 坐进千里”（唐·张怀瑾） 。 明董其昌说：“予学书三十年 ， 悟得书法 ， 而不能实证者 ， 在自起自倒 ， 自收自倒 ， 自处自束处耳” ， 又说：“发笔处便要提得笔起 ， 不使其自偃 ， 乃是千古不传语 。 ”这些都是甘苦之言 。
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“立锋”关健在善于利用笔毫的弹性 ， 因势利导 ， 更关系到功力 ， 功力到时 ， 虽极柔长锋羊毫亦铮铮作弹 。 初学者可能开始时体会不到锋端的弹力 ， 锋立不起来 ， 可用薄长如竹蔑一类柔而有弹性之物 ， 做用力压下又竭力撑起的动作 ， 注意力放在尖端上 ， 领会其运动的技巧 ， 再运用到毛笔上 ， 相信不难掌握 。
2、“笔锋无处不到” 。 任何一点一画 ， 从始至终 ， 四面八方 ， 都应是笔锋运走形成的 。 如写一点顿下后 ， 须顿中有提 ， 使笔锋走至原笔腹按下的位置 ， 使笔力充分作用于纸面 ， 如此方得收笔处坚实凝重的笔触 。
刘熙载《书概》说：“张文史(张旭)书 ， 微有点画处 ， 意态自足 ， 当知微有点画处 ， 皆是笔锋实实到了 。 不然虽大有点画 ， 笔心反而不到 ， 何足之可云!”“大有点画”指简单的笔腹按下 ， 能按不能提 ， 提而锋不立 ， 笔画再大 ， 也是笔腹形成的虚浮呆滞形象 ， 而非锋端真力贯注的坚实笔质 ， 细审王羲之行书诸帖 ， 欧阳询行书 ， 褚遂良《阴符经》 ， 赵孟頫、文征明行楷书墨迹 ， 无不如此 。
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理论上所说的笔锋的顶端 ， 实际运用上 ， 锋指的是锋端及笔毫近的那一段 ， 再远些就是笔腰 ， 笔腰是笔毫产生弹性的部位 ， 也有不少书家惯用笔腰 ， 如颜真卿等 ， “力点”常不在锋而在笔腰 ， 腰一触纸即能弹走 ， 所以顿重而能清劲 。 可惜很多学他的人 ， 一顿即倒腰软无力 ， 外形相似而神情大异 。 近代康有为 ， 笔腹腰也运用得很精彩 。
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从学书的进程来说 ， 初学者一开始就应努力练习立锋的本领 ， 尽量以锋端运使 。 练到笔锋什么情况下都能弹起来的程度 ， 则无论笔锋 ， 笔腰、笔根、笔侧 ， 无不能力透纸背 ， 就如武功高强之人 ， 无论拳、肘、肩、臂 ， 全身各处 ， 无一不能发力伤敌 。
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