|书中清宇墨迹浓 首贵气韵谴笔毫——记著名书法家尹训银

常言道 , 作翰行墨 , 文之载道 , 书若焕采 , 切如时需 。 短短四句 , 即将中国书法的内涵与价值诠释的淋漓尽致 , 纵观古今书家 , 只有担当起了助人伦 , 成教化的艺术道义 , 其作品才会有着笔底龙蛇 , 万岁枯藤 , 乃至笔墨骨韵的审美需求 , 若非如此 , 则恐误入歧艺 , 其书法就算作的在好 , 亦无人文妙韵可言 。
今日有幸观赏尹训银先生之佳作 , 当即可觉先生深明贵道 , 其作以篆书称奇于书坛 , 先生的篆书 , 来源于传统 , 亦得益于传统 , 却又不似凡笔俗墨那般拘泥于传统 , 而是十分清醒地以自身的审美技法为切入点 。 同时作为竹节书法的创始人 , 其借古开今的艺术创新功绩 , 有目共睹 , 德载汗青 , 自然可以古今永传 。
在传统碑帖中取己所需 , 为己所用 , 相辅相成 , 造就了其作品于字里行间中 , 处处洋溢着传统而又静穆的篆书气格 , 独具自家新面貌 , 在当今为数不多的篆书书法家中 , 其作品是有着较高的艺术品格 , 而尹训银先生自身 , 无疑也是具有开拓性和探究性的代表人物 。 也正是因为如此 , 先生的书法作品才能够耐得住品赏 , 更是收藏界的艺术珍品 , 在当今书画艺术品收藏市场中 , 其作无疑是拥有着金书锦字的尊贵品格 , 潜力升值不可估量 。
在篆书的创作上 , 尹训银先生的特别重视篆书的书写性 , 也十分重视笔线的淬炼度 , 作品中其笔法以中锋用笔 , 中锋裹毫挥运 , 纤毫必究 , 使线条厚实凝重 , 却不失韵道 , 行笔偶用侧锋 , 以取妍姿飘逸之形 , 字字点画线条 , 时而浓厚如高山墩石 , 坚不可移 , 时而断续横生如蚯尾之奇 , 仪态万千 , 在墨法上 , 也是其篆书作品的一大亮点 , 先生用墨 , 尤擅涩笔渴墨 , 兴佳之时更有宿墨落之 , 枯润相济 , 浓淡相宜 , 使篆书更添风采神韵 , 欣览全作极墨 , 实乃妙尽天然 , 退去铅华 , 换言之 , 其字不仅展现出了全新的书法魅力 , 更为世人呈现出了一股超凡的艺术表现力 , 笔法点画 , 线条墨法 , 无一不精湛绝伦 , 其作品不管是从风格面貌上 , 还是气息境界上 , 更或者是技术功力上 , 都可谓是耀眼于当代的篆书妙作 。
古人早有贤言 , 称书法 , 人书俱老 , 而这个老 , 是每一位书家毕生的自我追求 , 也是一种渐进的书艺过程 , 这种过程 , 润物无声 , 潜移默化 , 一件作品 , 能达到这种超凡的境界 , 不是靠写出来的 , 而是一个人对自身创作的自我审美表达 , 更是一种对于书法形式感的自我诠释 , 今观尹训银的书法 , 先生是真正做到了人书倶老 , 作品也是达到了入境化臻的艺术境界 , 丝毫没有刻意炫目 , 舞妖魅影的俗套之处 , 每当我观赏之余 , 总会有一种自然平实 , 朴拙浑厚的感觉让我心安 。 可以说 , 就是这种宁静而平淡的状态 , 才使得先生的书法 , 孕育出了前无古人的全新书风 , 恰如高山流水 , 瀑幕流淌 , 连绵不绝 , 影响恒远 。 训银先生从不收徒 , 更不卖字 。 一生最大的追求是“弘扬书法、传承书法“ , 真正做到了“守贫挥毫”的艺术境界 。
书中清宇墨迹浓 , 首贵气韵遣笔毫 。 世有公论 , 学书之道 , 只有钻磨历代先贤的碑帖 , 或者吃透某家某派 , 才可事半功倍 , 成就一番书法 , 至于变化出新 , 则是凭各人的艺术造化 , 而在当今时代 , 书法艺术也有着自身的瓶颈 , 笔势结构早已抵达巅峰 , 如何将其由正道创新 , 是摆在当今书界的一大问题 , 而尹训银先生 , 就是一位可遇不可求的书法大家 , 先生学书 , 由古而循之 , 创自我之新 , 不但敢于大胆尝试 , 更打破了习惯性的创作思维 , 为当今书坛呈现出了一道全新的书法面貌 , 大家风范 , 翰墨之才!
著名书画评论家 史峰
【|书中清宇墨迹浓 首贵气韵谴笔毫——记著名书法家尹训银】2020年10月29日


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