吴宗宪|打开周杰伦的衣柜
_原题是：打开周杰伦的衣柜
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知乎上有一个热门问题：有哪些文化作品中出现了「周杰伦」？其中一则回答写道：
有些流行歌曲 ， 它们是那些年很火的歌曲 ， 是歌手们流传至今的代表作 。
陈小春唱过的《我爱的人》、陈奕迅唱过的《淘汰》、SHE唱过的《热带雨林》、张韶涵唱过的《亲爱的那不是爱情》、温岚唱过的《夏天的风》、蔡依林唱过的《倒带》、李玟唱过的《刀马旦》、TFboys唱过的《剩下的盛夏》……这些你一定听过的歌有一个共同点：都是周杰伦写的 。
周杰伦出道已经20年了 ， 浮沉之中 ， 他变成了一种传奇的存在 ， 一份时代的记忆 。 我们选取了10个与周杰伦有关的关键词和片段 ， 去回望这个华语乐坛顶峰时期的国民歌者 。
文｜发条陈
编辑｜桑柳
图｜网络
01
改变命运的曲谱
他一出现 ， 就是个怪人 。 这让他注定不会一帆风顺 。
1997年 ， 18岁的周杰伦到台北 ， 参加吴宗宪主持的选秀节目《超级新人王》 。 主唱是他的高中女同学 ， 他只是一旁的键盘手 。 他穿一件白色T恤 ， 头发中分 ， 戴着圆框眼镜 ， 后来被人笑称俨然一副苏永康的模样 。 参赛曲目是他创作的《梦有翅膀》 ， 女同学唱得乏善可陈 ， 跑调 ， 跟不上节奏 ， 台下一片嘘声 ， 他们差点就要就此告别舞台 。
好在 ， 母亲叶惠美鼓励他再去找吴宗宪试试 。 那时吴宗宪是阿尔发音乐公司的老板 ， 看过许多年轻艺人 ， 但一开始他对周杰伦的印象不怎么好 。 直到周杰伦把《梦有翅膀》的曲谱递给了他 。 他发现曲谱相当复杂 ， 且写得非常工整 。 他改变了主意 ， 让周杰伦加入阿尔发 ， 做一名音乐助理 。
02
阿尔发的路人甲
说是音乐助理 ， 实际只是打杂的路人甲 。 每天中午 ， 周杰伦要在录音棚和餐厅之间来来回回跑上很多趟 ， 为公司的大牌歌手买盒饭 ， 常常要买到下午三点 。 吴宗宪看在眼里 ， 觉得这个年轻人做事还算踏实 ， 于是给他配了一间办公室 ， 用来专心创作曲子 。
那时他没钱租房子 ， 大多数时候就在录音棚里打地铺 ， 公司没法洗澡 ， 就跑到刘畊宏家里蹭澡 。 有一次他洗了一个多小时 ， 刘畊宏家中瓦斯泄漏 ， 他差点丢了性命 。 那时他太穷了 ， 吃饭靠刘畊宏救济 ， 有些衣服甚至都是刘畊宏的 。 在宪哥的综艺节目里 ， 他也常常是镜头里的路人甲 ， 有一次还与当时同样无名的师妹温岚一起 ， 扮演情侣参加节目 。
但他始终享受其中 ， 甚至觉得来这个阿尔发公司 ， 能跟这么多大咖打篮球 ， 不错嘛 。
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03
《可爱女人》
路人甲的日子一直持续到了2000年初 。 有一天 ， 他找到吴宗宪说 ， 「宪哥 ， 我想出张唱片 。 」吴宗宪虽然心里想着「长得跟鬼一样 ， 怎么出唱片？唱歌口齿不清 ， 怎么出唱片？」但为了不让他伤心 ， 随口敷衍了几句 ， 只要他10天能写出50首歌 ， 当中能被挑中10首 ， 就帮他出专辑 。
在此之前 ， 他写的大部分歌都因为音乐理念过于超前而惨遭拒绝 。 他写了《可爱女人》 ， 吴宗宪觉得实在难听极了；他写了《眼泪知道》 ， 刘德华看了一眼就退了回来；他还写了《双节棍》给张惠妹 ， 但因为曲风太怪异 ， 张惠妹也直接拒绝了 。
他实在是一个无法理解的怪人 。 但是 ， 他似乎总有一种神奇的直觉 ， 坚持那些自己相信但在当时仍被定义为奇怪的作品 ， 比如第一张《Jay》里的《印第安老斑鸠》 ， 第二张《范特西》里的《双截棍》 。 他遇到了与自己同样「奇怪又自信」的方文山 ， 后来上节目他们有过感慨：周杰伦觉得方文山的歌词怎么这么奇怪 ， 方文山也很惊讶周杰伦的品味怎么也跟自己一样奇怪 。
直到那一年的7月 ， 他遇到了新来的音乐总监杨峻荣 。 这位资深音乐人在听完《可爱女人》的demo之后 ， 感到无比震惊 。 他马上拨通了吴宗宪的电话 ， 决定用两千万给周杰伦出唱片 ， 还扬言「如果周杰伦做不起来 ， 我就不干了 ， 所以让我赌赌看 。 」
04
横空出世
这场赌注彻底改变了周杰伦 ， 乃至整个华语歌坛 。
2000年11月7日 ， 21岁周杰伦发行第一张专辑《Jay》 。 对于这位路人甲的新专辑 ， 阿尔发公司当时并不重视 ， 说是宣传 ， 不过就是拉着周杰伦到当时吴宗宪最火的综艺节目《食字路口》上溜一圈 ， 连去录节目都是他自己坐大巴车去的 ， 因为没有手机 ， 节目组在录制前还差点没找着他 。
然而唱片推出不久之后 ， 销量一度攀升到了30多万张 ， 直接超过了刘德华 。 整个乐坛亦为之震撼 ， 周华健认为「他像一股洪水冲进乐坛 ， 令我们溃不成军」 ， 李宗盛则直接甩了句脏话 ， 「他妈的这个很厉害！」
这个不知从哪而来的年轻人 ， 也一举夺下了那一年台湾金曲奖颁奖典礼上的最大奖项——最佳专辑大奖 。 与他一同竞争的其他专辑分别是那英《心酸的浪漫》、王菲《寓言》、莫文蔚《十二楼的莫文蔚》、孙燕姿《我要的幸福》 。 为他颁奖的开奖嘉宾 ， 是伍佰与罗大佑 。
一切过于圆满 ， 甚至有人说唯一的遗憾是他没有拿到最佳新人奖 。 毕竟新人奖一辈子只有一次 ， 而那一次他输给了比他大一岁的 ， 23岁的孙燕姿 。
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第一张专辑《Jay》
05
酷是什么
2003年 ， 在相继发表了《Jay》、《范特西》和《八度空间》3张专辑之后 ， 周杰伦登上了美国《Time》的封面 。 在大写的封面标题JAY CHOU下 ， 《Time》对当时24岁的周杰伦有一段有趣的描述：New king of Asian pop——「he doesn‘t drink, doesn’t smoke, and he actually writes his own hits.」
文章还写道：「他接着谈乐理、肖邦 ， 谈大提琴和小提琴有何不同 ， 谈中国的五音和西洋的十二音阶 。 『这是我的魔术 。 』他说 ， 眼睛诚恳地看着你 ， 仿佛要你真正了解 。 接着 ， 他放开心讲 ， 说他很想交个女朋友 ， 说他害羞时 ， 常留长发盖住眼睛 ， 以免被歌迷盯得分了神 。 」
周杰伦当时也对《Time》总结 ， 自己的人生哲学就是要酷、酷到不行 ， 酷的具体表现就是不管做什么 ， 不要盲从他人 ， 而是要做自己 。 他一如既往坚持着自己 。 那时他或许不会想到 ， 后来会以自己独有的风格 ， 在华语音乐史上留下影响深远的一页 。
06
外婆
看似一路顺畅的事业其实也曾遭遇挫折 。 第三张专辑《八度空间》推出后 ， 周杰伦获得了金曲奖的五项提名 。 当时他非常高兴 ， 还带上了外婆去参加颁奖典礼 。 没想到 ， 在那一年的金曲奖颁奖典礼上 ， 他颗粒无收 ， 甚至有人说他风格重复 ， 江郎才尽 。
那是他后来写下《外婆》的初衷 。 歌词里他说：
「记得去年外婆的生日
表哥带我和外婆参加
她最最重视的颁奖典礼
结果却拿不到半个奖
不知道该笑不笑
我对着镜头傻笑
只觉得自己可笑
我难过
却不是因为没得奖而难过
我失落
是因为看到外婆失落而失落
大人们根本不能体会
【吴宗宪|打开周杰伦的衣柜】表哥他的用心
好像随他们高兴就可以彻底的否定
否定我的作品
决定在于心情」
07
传奇时刻
然而不到一年 ， 周杰伦与《七里香》一起 ， 迈进了一个群星闪耀的时代 。
如今每当人们回想起华语歌坛的黄金年代 ， 依然绕不开无比耀眼的2004 。 后来的许多歌王歌后 ， 正是在2004年崛起 ， 在2005年光彩夺目 。 张韶涵的《寓言》与《欧若拉》 ， 梁静茹的《宁夏》、林俊杰的《江南》、SHE的《波斯猫》、《不想长大》 ， 陶喆的《太平盛世》、王力宏《心中的日月》……而周杰伦依然突围 ， 以《叶惠美》问鼎金曲奖最佳专辑奖 ， 又推出《七里香》和《十一月的萧邦》 ， 风靡整个华语世界 ， 流行至今 。 这也是前不久一则热搜「夜曲一响 ， 上台领奖」的缘由——那一年的华语音乐榜中榜颁奖典礼上 ， 周杰伦凭借《夜曲》拿下了五项大奖 。 《夜曲》放了5遍 ， 他上台说了5次获奖感言 。
2013年上《鲁豫有约》 ， 鲁豫问他 ， 你知道你一共拿过多少奖项吗？他说不知道 ， 100多个吧 。 鲁豫拿着手里那份歌迷统计的数据告诉他 ， 不对 ， 是345个 。
周杰伦打破了人们对于「流行音乐」的常规想象 ， 流行音乐不再仅仅是谈谈情说说爱吟唱小小悲欢 ， 流行音乐可以调和东方与西方 ， 拼贴现代与传统 ， 也可以对社会议题有所表达 ， 同时依然为大众理解和接受 。 自此 ， 新的空间打开了 。
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《夜曲》
08
成长
如果说 ， 最初的那几年 ， 周杰伦的作品多以叛逆、反抗的姿态出现在大众的视野里 ， 如斥责娱乐圈虚假、音乐奖项评审不公的《外婆》 ， 以及反击「狗仔」的《四面楚歌》 ， 那么随着年龄的增长 ， 他在后续的作品里也展现了一个更加多元、温和与开放的自我 。
他在《听妈妈的话》里与过去的自己对话 ， 告诉当年那个内向、迷茫的小孩 ， 人生不用那么着急 ， 想要的东西总会在未来实现——那段时间他在拍《满城尽带黄金甲》 ， 儿时的偶像周润发饰演他的父亲 ， 梦想成真了 ， 他写道：「对了 ， 我会遇到了周润发 ， 所以你可以跟同学炫耀 ， 赌神未来是你爸爸 。 」
他曾在央视《开讲啦》中提到了《菊花台》 ， 这首歌让更多年龄段的听众认识了他 。 「有很多老奶奶说 ， 我喜欢你的《菊花台》 ， 我才知道听我的歌的听众年龄层次这么广泛 。 所以我终于找到了我的特色 ， 每张专辑都要有中国风 。 」
几年之后 ， 他也结婚生子 ， 成为了一名父亲 。 在《前世情人》里 ， 他对女儿Hathaway说：「世界因为你而露出阳光灿烂的形状 ， 谢谢你不然纯真是什么我早已经遗忘 。 」
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周杰伦和孩子在一起
09
符号
为什么是周杰伦？
他进入音乐圈时 ， 也是一代年轻人进入青春、对世界充满浓烈好奇时 。 他和他的听众一起成长 ， 去探索 ， 去打破 ， 去建立 。 当80后、90后逐渐步入新的人生阶段时 ， 回望过往20年的音乐记忆 ， 周杰伦的创作不仅依然熠熠生辉 ， 并且与当下的人生亦步亦趋形成共振 。 我们总是会在周杰伦的音乐中不断回溯 ， 又不断获得新的体悟 。 周杰伦这个名字 ， 已经具有强烈的国民性 。
这种永不过时的国民潮流 ， 或许可以从他第一张专辑的简介里找到线索 。 那时他提到 ， 「对于制作音乐来说 ， 歌声、键盘、吉他 ， 其实都没什么分别 ， 都只一个音轨而已 ， 他在乎的是歌曲本身所带来的『生命力』 ， 以及无限创造出不同的曲奏 。 」
80、90后的人生 ， 都与周杰伦有关 。 他是时代的符号 ， 更是时代的记忆 。
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10
周杰伦和他的时代
出道20年 ， 站在新的风口的周杰伦 ， 成为了国民品牌海澜之家的全新代言人 。
在几款最新海报里 ， 他穿着红色羽绒服、深色毛衣 ， 自信地望向前方 。 海报中的Slogan「当然是我」 ， 暗合了他过去20年来的路程——早年深耕蛰伏 ， 以实力创作歌手的身份不断自我突破 ， 同时开辟了「嘻哈」、「说唱」、「中国风」等多种曲风潮流 。 毫无疑问 ， 他是华语音乐永远站在潮头上的引领人物 。
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自信与坚持 ， 同样也是海澜之家的品牌精神内涵 。 回首海澜之家的崛起历程 ， 从过去不起眼的毛纺厂 ， 发展到后来驰骋服装市场多年的商业帝国 ， 尽管创业路上并非一直平顺 ， 但海澜之家却以自己独有的自信与魄力 ， 证明了自己超前的生产制造水平 ， 并最终在国内服装市场中独树一帜 。
周杰伦的歌迷们在慢慢成长 ， 海澜之家也在不断前行 。 2020年这一场相遇 ， 或许可以称为「知己合作」 ， 一个是华语乐坛跨时代的人物 ， 一个是服装商业的传奇缔造者 ， 他们将一同在海澜之家创造全新的「周杰伦时代」 ， 一个前所未有的新浪潮 。
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