热搜榜|宋茜连登热搜榜黑榜，尴尬的金鹰奖剔除流量还剩什么( 二 )
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后知后觉的金鹰奖 ， 才刚刚准备全面拥抱流量 ， 借此来挽回无人问津的颓势 。 上届费尽心思解释差异的金鹰节水晶杯和金杯这次同时颁发给了迪丽热巴和李易峰 ， 并宣称这是代表着市场和艺术的双重认可 。
金鹰节结束之后 ， 《漂亮的李慧珍》的豆瓣评分 ， 从4.6掉到了3.5分 。
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芒果系上市公司芒果超媒 ， 复盘后直接遭遇跌停 。
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2020年剔除流量之后
2019年****频道播出“‘惊人’数据的秘密”的专题 ， 揭开假流量和假数据背后的灰色产业链 。 并举例称 ， 不久前 ， 蔡徐坤发布了一条宣传新歌视频的微博 ， 获得了超过一亿次的转发 。 以目前中国微博总用户数3.37亿人的比例来看 ， 相当于每三名微博用户当中 ， 就有一人转发了这条内容 。 报道指出 ， 这些数据是由机器（利用软件）刷出来的 。 还列举了8个艺人的相关数据 ， 记录他们相关数据脱水前和脱水后的具体对比 ， 造假比例最高的居然达到80% 。
新浪微博对央视报道进行了回应：已调整了对微博转发、评论计数显示方式 ， 转发、评论的数量显示均100万封顶 。 如果将这次事件放置于流量明星兴衰过程来考察 ， 那么它就不仅仅是一次报道那么简单 ， 而是一次标志性事件 ， 它或许意味着流量明星这一现象走向终结 。
金鹰奖的这次数据脱水 ， 也可以看出主办方企图剔除流量对奖项的影响 。 但是从前面的回顾我们也可以看出 ， 在拥抱流量之前就已经被称作“分猪肉” ， 公信力早已尽失的各类大小颁奖典礼 ， 在流量时代更加雪上加霜 。
剔除流量之后 ， 如何找回公信力 ， 并不像与流量艺人划清界限那么容易 。
《第十放映室》公众号就曾以《人心尽失的“金鹰奖” 》为题分析过金鹰奖的困境：
「我国有三个国家级电视剧的重量级奖项 ， 分别是白玉兰奖、飞天奖、金鹰奖 。
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白玉兰奖侧重艺术成就 ， 飞天奖更加注重意识形态标准 ， 而金鹰奖则较为亲民 ， 强调大众市场的口碑反馈 。
【热搜榜|宋茜连登热搜榜黑榜，尴尬的金鹰奖剔除流量还剩什么】金鹰奖章程规定：“评委、观众、中国视协会员三方投票结果确定最佳电视剧、优秀电视剧获奖作品以及相应的获得提名的电视剧作品” 。
但并未明确三者所占权重 ， 其评选结果在多大程度上能体现观众意愿 ， 不禁令人存疑 。
第26届开始 ， 金鹰奖取消了原先的报纸投票方式 ， 只设网络和手机投票 ， 这也就等于直接取消了 ， 那些不会使用新媒体投票的中老年观众的投票权 。
参与评奖观众群体范围的缩窄 ， 其实也是民意的一种倒退 。
金鹰奖原本较为清晰的定位 ， 现也已逐渐模糊 ， 甚至失焦 ， 民众对评选结果的不认可 ， 不断对品牌的接受度、关注度和忠诚度造成负面影响 。
公众对奖项的评判标准与监督机制等问题的质疑 ， 也让这个曾经辉煌的奖项 ， 如今形象一落千丈 。
与此同时 ， 奖项设置过多 ， 动辄就一奖多得 ， 导致品牌记忆的模糊 ， 而评奖的初衷 ， 是对于“最好最优”的追求和褒奖 ， 这一点更是无从谈起 。 」
而在几次流量明星数据造假的风波中 ， 各种评论都只是将种种乱象归咎于流量明星 ， 可事实上 ， 流量明星不是原因 ， 而是结果 。
这一切都与急功近利的资本、助纣为虐的平台以及各方受益群体的纵容是分不开的 。 如今流量明星在舆论中成为“公敌” ， 也是各个群体集体“甩锅”的结果 。
资本还在逐利 ， 奖项还在评选 ， 甩锅给流量明星之后 ， 下一个锅还能甩给谁呢？
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