一千零一夜|网络吹起阅读风，万卷书香溢屏外( 二 )
《一本好书》剧照
在《一本好书》这个节目中 ， 编导在介绍红色经典小说《红岩》时 ， 并不简单定位于故事情节的铺叙和人物形象的描述 ， 而是着眼于作品精神的阐释 。在这种定位下 ， 节目有意识地采用演员进行现场情节演绎和内心独白的方式进行 ， 一方面让大众产生了一种强烈的沉浸感 ， 能更好地了解小说的故事情节 ， 另一方面则让革命者与和平年代的大众形成对话 ， 从而在真正意义上形成精神传承 。这种感染力往往超越了个人私密化阅读的情感冲击 ， 更超越了直白式的说教宣传 。
当然 ， 并不是所有作品都能通过现场演绎让观众产生沉浸体验 ， 因此《一本好书》往往通过阅读+解析的方式来进行 。比如 ， 不少人认为时代已经久远 ， 再加上观点有些艰涩 ， 因此对鲁迅的杂文感到陌生 。《一本好书》就采用了大学生朗读加上专家点评的方式进行 ， 从而引导大众意识到鲁迅杂文的精神至今依然熠熠生辉 ， 这才能最大限度地接近鲁迅作品的深刻性 。
梁文道主持的网络读书节目《一千零一夜》更别具一格 ， 虽然节目篇幅短小 ， 属于小成本制作 ， 由主持人包干到底 ， 更像是脱口秀 ， 但是主持人对场景选择的“随机性”（傍晚、街头）以及语言表述的“随意性” ， 在金句频出的同时 ， 更让人深深地感受到“无处不可以读书” 。
网络读书类节目借助丰富的视听方式 ， 给大众打造了强烈的仪式感 ， 产生一种共情 ， 强化了他们的集体记忆和审美能力 ， 进而向现实阅读延伸 ， 这是它们的价值所在 。
引领大众回归书籍
当然 ， 许多大众媒体推出的读书类节目 ， 依然不能逃脱大众媒体的本质性特征 。比如注重各种明星或者公众人物对大众的引导性 ， 体现的不是“内容为王”而是“流量为王”；比如对个别场景或细节的强调 ， 有意识制造相应的话题；因为时间和表现手段有限 ， 对一些作品的呈现或解读存在断章取义的现象……有人发出疑问：它们会不会使阅读变成“快餐文化” ， 从而颠覆传统的阅读方式？视听呈现的感性化会不会削弱大众的理性思考？
诚然 ， 我们不能把收看相应的读书类节目简单等同于读书 。读书类节目采用多种手段将读书活动变得更加敞开 ， 强化分享 ， 有意识构建公共性 ， 让大众感受到阅读的魅力 ， 从而强化他们的阅读意识 ， 进而引导他们有意识地去阅读 。从这个意义上讲 ， 读书类节目实质上扮演了一个“文化迎宾者”的角色 。它是在引导大众阅读 ， 而不是代替大众阅读 。
我们自然不能因为看了一期《一本好书》节目就觉得自己对《红岩》了然于胸 ， 而是在被节目深深打动的基础上 ， 产生强烈的纸质全本阅读的冲动 。同样 ， 我们也不能因为看了一期读书节目 ， 就觉得已经了解鲁迅杂文的思想 ， 而是需要在静心阅读的基础上进一步体会其思想的超前性 。看了《一千零一夜》 ， 我们感受最深的自然是“无处”“无时无刻”不可以读书 ， 尽管工作繁重、生活琐碎 ， 我们依然可以在碎片化的时间中 ， 通过阅读来提升自己 ， 进而追求内心的澄澈与宁静 。
作为“文化迎宾者” ， 文化类读书节目唤起的是大众的阅读热情 ， 是对碎片化时间的充分利用 ， 是对经典作品的沉醉回味 ， 从而回归到传统的纸质阅读中来 。文化类节目也许不那么完美 ， 但是在它们的带动和引领下 ， 让大众产生对文字的敬畏、对经典的敬畏、对知识的渴望 ， 让全社会能够回归读书热潮 ， 感受到生活的美好和世界的宁静 ， 功莫大焉 。（隋人）
来源： 海南日报
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