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巩俐|巩俐凭什么这么牛！华语电影的两座高峰，她都是唯一女主( 二 )


她说过：\"我没有放弃任何镜头 ， 哪怕半秒钟都不能松懈 。 \"
所以 ， 在那场即便只是配角的表演里 ， 她也要做自己的主角 ， 凭着这样强大的始终不变的信念感和无可挑剔的业务能力 ， 巩俐凭借《艺伎回忆录》里的初桃一角获得第77届美国国家评论协会奖最佳女配角奖 。
拍《红高粱》的时候巩俐还是个新人演员 ， 没有八年十年的演戏经历怎么办？
那就来真的！
【巩俐|巩俐凭什么这么牛！华语电影的两座高峰，她都是唯一女主】真的住进故事的发生地（拍《红高粱》之前 ， 巩俐在山东的高密住了两个月） ，
真的挑着盛满水的水桶在高密的乡间路上走来走去 ， 每天走 ， 她说\"用空桶假装会左右摇晃 ， 而有水的桶是上下颠簸的\" ，
甚至电影里的那一片高粱都是她和其他人一起种出来的！
她必须要那种真实感 ， 否则自己都觉得假 ， 观众又怎么会觉得真？
这种从第一部电影建立起来的\"真格\"原则延续到了巩俐后来的每一部电影 。
拍《秋菊打官司》、《菊豆》、《活着》 ， 她同样是住进故事里 ， 成为电影里每一个角色本身 ， 她饰演的秋菊是中国大银幕里公认的经典 ， 她\"丑\"得让人以为她是当地的农村妇女 。 而这一切都是在她三十岁以前完成的 ， 二十几岁的巩俐毫不在乎美貌 ， 在明星与演员之间 ， 她毫不犹豫地选择了演员 。
拍《归来》 ， 她跑到养老院和失忆症病人一起生活了两个月 ， 她说\"这是自己碰到的最难演的角色 ， 如果演好了 ， 我才觉得自己是个好演员\"；
就连饰演商业片《西游记之三打白骨精》里白骨精这样没有真实的人物参照的角色 ， 她都能自创一套\"没有呼吸的表演方法\"
巩俐不仅仅是女主角 ， 她是绝对的主角 。 看了巩俐的一路战绩 ， 你们会发现 ， 中国优秀的女演员不少 ， 能演好女主角的也很多 ， 但以一己之力撑起一整部电影的类型女演员却屈指可数 ， 而巩俐从影三十多年的三十多部电影里 ， 很多时候都是作为绝对主角 ， 而不仅仅是女主角 ， 比如《红高粱》、《秋菊打官司》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《周渔的火车》等 ， 比如这次的《夺冠》 ， 她都是以戏眼、第一主角存在的 。
到了这次《夺冠》 ， 专业的影评人、观众们都给了巩俐无尽的溢美之词 ， 但都不及陈可辛的这一番剖白：
\"三页纸的台词 ， 整部电影的主题 ， 憋了一部戏 。
巩俐一个镜头完美演绎出来 。
我一辈子没拍过一条过的重场戏 ， 有点不相信自己的判断 ， 马上看回放 。
巩俐坐在场中间 ， 等 。
看完回放我放下心头大石 ， 走过去抱抱巩俐说'收工' 。
那一刻我心里在想这个世界有两种导演 ， 拍过巩俐的和没拍过巩俐的 。
我幸运地属于前者 。 \"
陈可辛可不是什么没见过世面的导演啊 ， 他是合作过\"曼神\"张曼玉这样顶级女演员的导演啊 ， 他却用他一辈子导演生涯的\"不可能\"来评价巩俐 ， 他甚至用\"巩俐\"来作为行业评级标准划分了导演的等级 。
3页的台词 ， 4分钟的剧情 ， 我们看到的是电影里巩俐神级的表演 ， 可天知道这4分钟的一气呵成背后又是多少次的\"30万次\" ， 那些浸在训练场上的时间 ， 那些反复专研剧本的日夜 ， 那个记录下郎平每一个微动作微表情的笔记本 ， 那个连弯曲弧度都要和郎平一致的驼背……无数无数的体验式训练 ， 天赋加后天的集大成 ， 才成全了电影里每一个让人惊叹的表演 。
天下之至拙 ， 能胜天下之至巧 。 巩俐的每一次动真格里都藏着一种\"拙\" ， 这种\"拙\"不是笨拙 ， 而是大智慧 ， 是先天悟性加后天努力的才智 ， 是明确自己想要什么而做出什么努力的明智 ， 是每一次都要做到最好的斗智 。
这就是巩俐 。


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