新裤子乐队|辛苦奋斗20年抵不上一个夏天？真实有性格的人，更容易赚到钱( 二 )
他们或许没有太多花哨的表达、但是他们会感到伤心 ， 所以他们有了好的摇滚乐 。
至于新裤子为什么能够在《乐夏》成为最成功的乐队 ， 说的简单一点：因为他们的性格 ， 真的很纯真 。
这个时代好像对于这种纯真的人特别友好 ， 观众也特别喜欢他们 。
观众们喜欢新裤子、喜欢五条人 ， 包括喜欢刺猬、喜欢大张伟 ， 都是这个原因——摇滚乐还是相对难懂一点 ， 像个正常人一样说话的摇滚明星 ， 好像更有意思一些 。
而事实也证明 ， 好像确实这些性格更真实的人 ， 更能赚到钱 。
最有力的证明 ， 就是“中国朋克音乐教父”大张伟 。
可能很多人以为曾经的《嘻唰唰》和《穷开心》就是花儿乐队在音乐领域最好的成绩了 ， 可当年那张《幸福的旁边》是真真正正受到过崔健好评的专辑 ， 而那张完美匹配朋克音乐核心精神的音乐 ， 可是在20多年前摇滚乐尚未完全生长的时代诞生出来的 。
可是后来的花儿乐队变了 ， 不论是去做洗脑的口水歌还是后来的单飞 ， 大张伟的目的也很纯粹：他就是想挣钱 ， 想让父母过得好一点 ， 这都是他曾经在电视节目里坦然承认的事情 。
新裤子在这方面倒是和大张伟不太一样 。
在上到《乐夏》之前 ， 他们更像是个老老实实本本分分的音乐人 。 在草莓音乐节的舞台上压个轴、演出、出专辑的日子基本上就是中国摇滚音乐人当中“顶配”的生存状态了 。
他们不需要太为了演出机会和钱发愁 ， 对于彭磊来说 ， 养活老婆孩子的问题也没有带给他太多压力——与之对应的 ， 就是在获得更多赚钱机会的时候 ， 他同样没有太多压力 。
或许就是日子的积累到头了 ， 他们在爆火之后给人的感觉倒是有些顺理成章 。
从某种程度上来说 ， 摇滚乐确实也是看资历的 。 倒不是说这个领域也需要论资排辈 ， 只是时间积累地够久了 ， 他们的作品也就经历了更多的打磨 ， 当他们想要再往前走一步的时候 ， 也显得更加游刃有余一些 。
其实最近看到新裤子的新歌 ， 也没有太多更加大胆的思想和音乐形式进来 ， 有些部分甚至还和跟之前的作品有一些相像 。
而这恰恰是新裤子目前的水平和处境最好的体现：他们已经摸到他们自己和广大人民群众都喜欢的摇滚乐是什么样子的了——有些土 ， 又有些超前 ， 带有一些虚无意向的思想爆发 ， 最终融会贯通成了彭磊和庞宽的舞蹈Battle 。
很难说这是不是彭磊理想当中的状态 ， 但他们确实是成功了 。 20多年的积累给予他们足够的积淀空间 ， 自身的人格魅力是他们成功的真正底牌 ， 而《乐夏》给到了他们一个可以点燃一切的引信 。
这种模式很难复制 ， 同样是混迹北京摇滚圈二十多年 ， 痛仰也火、二手玫瑰也火 ， 但是他们终究不是一个火法 。 不一样的火就有不一样的境遇 ， 不一样的境遇就有不一样的收入 。
收入这种事儿 ， 只是最表象的东西 ， 也是最容易被观察到的 。 这是《乐夏》现在所面临的另一个问题 。
很多很多的乐队通过这个节目获得了翻红或者是吃到了初始红利 ， 像盘尼西林、九连真人、超级斩、白皮书这样的年轻乐队直接找到了别人可能需要很多年才能够完成的身价提升 ， 这也使得全中国超过90%的乐队都把《乐夏》看成了一个成名揽财的捷径——摇滚界的“阳澄湖” 。
包括观众也会把这一档综艺节目看成是衡量乐队真实实力的标尺 ， 好像只有这个节目报道过的乐队那才是好的优秀的乐队 。
可大家别忘了 ， 这只是一档综艺节目而已 。
综艺带不来音乐实力的提升、也带不来摇滚文化的提升 。 无论对于参赛的、没参赛的乐队 ， 还是对于观众来说 ， 它都不应该承载现在它已经承载的文化任务 。
像新裤子这样能够完全通过个人能力获得市场认可完成完美对接的例子 ， 只能是极少数 。
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