白氏杌语|《白氏杌语》《三分院》成书背后的故事( 三 )
图形
明代刊刻本小说中的版画有印刷和刀斧痕迹 ， 但我们不想直接用 ， 而是通过均匀的线去掉它的痕迹感和手工感 。 在重绘的时候我们发现 ， 这些版画用线解决空间问题 ， 很高级：斜线交织的地面带来空间纵深感 ， 家具和门窗用水平和垂直线 ， 在纵深中设置阻碍 ， 形成视觉层次 。
我们对王世襄和艾克先生书上的图也进行了重绘 ， 重绘是一个学习过程 ， 可以看到结构非常精准的表达 。 这在以往经验主义的传承中不会出现 。
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书中的插图是我们自己画的 ， 图中的小女孩是白蓝老师的女儿 ， 出于未成年人保护的考虑 ， 我们没有用照片 。 插图用来交待小孩和椅子的关系 ， 所以椅子我们用了真实的图像 ， 人物用了线稿 。
影像
白蓝最早设计的一张椅子 ， 是现代设计的思路 ， 从侧面可以看到圆和弧线元素 。 我们很不留情地标示出了螺丝和钉子 ， 放在中国传统家具语境中 ， 这是非常低级的做法 。
杌凳的全部构件 ， 我们也做了多种形式的摆拍 。
书成
前面的工作做完 ， 我们的书就准备得差不多了 。 内页装订好的样子 ， 将所有思想情感的表达都物化为书 ， 成为可以流通的商品 ， 这是一件很特别的事 。
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书的内页 ， 刨木花都放进去了 ， 李争老师也没拦着我们 。 重构的字都做成短页；这幅对页像是拼错了页 ， 其实这是两张椅子的各一半 ， 在高度上有微小的差别 ， 白蓝多年来一直在调整这几毫米的高度 ， 我们用并置的方式来呈现这种差异 。
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朋友在书店拍了照片 ， 发微信告诉我说书进了排行榜 。 第6 ， 不高 ， 但也不容易 ， 因为还有排第12的 。 我们仨都没有出过书 ， 感受很新鲜 ， 那段时间只要路过书店我们都会进去看一下……有一段时间好像看的人还挺多 。
--第2本《三分院》--
《三分院》出版后也得了一些奖 ， 包括像“中国最美的书” ， 这些奖项让书的销量会好一点儿（笑）……同时 ， 有很多人愿意去了解和接触这些东西了 ， 这很重要 。
叙事结构
这本书的写作比第一本要成熟 。 我们会先列一个写作的结构 ， 结构有两条线：一是空间线 ， 就是从院子 ， 再到每个房间；同时我们会把一年四季的时间线糅到空间里 ， 时空两线交织 。 这样的好处是我们不会盲目地写东西 。 虽然我们的文字总量比第一本少 ， 但写得更从容 ， 用尽量简洁的文字传递有用的信息 。
这是院子的平面图：在房间里要考虑怎么陈设；在院子里要考虑种什么 ， 春天能不能活、夏天能不能长、秋天能不能收、冬天会不会很难看 。 我们把所有物件的名字都放在平面图上 。 中国传统的地图、运河图中有很多这样的方式 。 比如兵营距黄河三十里 ， 地图上会贴一个红签 ， 上面标注一段文字：此兵营距黄河某处三十里许 。 有人说古代常常打糊涂仗 ， 到了大概“三十里许”连黄河都没见着 。 我们觉得这样的方式挺有趣 ， 而白蓝院子里的家具经常会挪动 ， 是动态的 。
院子是三分院生活的通道和枢纽 。 顶是天 ， 底就是地 ， 是没盖儿的、动态的 。 我们的写作就是这样从厨房到院子 ， 在院子里玩儿一会儿又进了正房 ， 正房待一会儿又回到院子 。
书的开篇写冬天 ， 还在放鞭炮 ， 春风已来 。 书的最后一段写大年初一早上 ， 白蓝在屋顶上看到的村庄景象 。 从开篇的冬去春来 ， 再到结尾新年的阳光 。 我们给全书建构成了一个时间的圆环 。
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