格丽|如何欣赏格丽克的诗( 二 )
她的诗集没有前言、后记
格丽克是如何使用诗的语言呈现“个体”的状态的？柳向阳以《阿弗尔诺》中的第一首诗《夜徙》前两节举例：
正是这一刻 ， 你再次看到
那棵花楸树的红浆果
以及黑暗的天空中
有鸟儿夜徙 。
这让我悲伤地想到
死者再看不到它们——
这些事物为我们所依赖 ，
但它们消逝 。
这里“你”与“我”、“我们”的转换令读者不免起疑：这里的人称“你”“我”和 “我们”是泛指的 ， 还是特定的？如果是特定的 ， 指的是谁？柳向阳倾向于认为：“你”“我”对应的是两种身份 ， 两个自我 。
她的诗歌将个人体验转化为诗歌艺术 ， 极具私人性 。 但另一方面 ， 这种私人性绝非传记 ， 这也是格丽克反复强调的 。 她曾说：“我利用我的生活给予我的素材 ， 但让我感兴趣的并不是它们发生在我身上 ， 让我感兴趣的 ， 是它们似乎是……范式 。 ”
实际上 ， 她也一直有意地抹去诗歌作品以外的东西 。 比如 ， 除了1995年早期四本诗集合订出版时她写过一页简短的“作者说明”外 ， 她的诗集都是只有诗作 ， 没有前言、后记之类的文字 。
在中文版出版过程中 ， 诗人也特意提出不要收入 。 柳向阳曾希望她为中文读者写几句话 ， 也被谢绝了 。 她说 ， 她对这本书的唯一贡献 ， 就是她的诗作 ， 此外 ， 让她的照片、签名出现在这本诗选里 ， 也不是一件容易的事 。
“美国的好诗人比较多 ， 今年的诺贝尔奖颁给格丽克也不意外 ， 从中我们看到美国文化在全球语境中处于有利位置 。 ”诗人黄礼孩认为 ， 格丽克的诗歌能力很强 ， 游荡着学院诗歌的影子 ， 语言很有天分 ， 既准确、到位 ， 又在形象感上游离开来 ， 在语言的意外之处释放出精神之光 。 她的写作 ， 对诗性的拓展有柔韧度 ， 婉转中有坚定的东西 。 从自然景物到生活场景 ， 再到宗教层面上的探索 ， 都散发出纯净的气质 。
【格丽|如何欣赏格丽克的诗】诗人李琬认为：“格丽克的诗行不长 ， 但情感绵密 ， 诗行之间有着骨骼一般清晰且流畅的连接 ， 常常有倾诉的语调 ， 用词简单但色调浓烈 ， 在如今越来越繁复而脆薄的当代生活中 ， 她的诗歌质地唤醒了生活本质中肃穆的一面 。 ”
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