斯皮尔伯格|斯皮尔伯格最宏大的电影之一,但掩饰不了它内容的空虚


斯皮尔伯格|斯皮尔伯格最宏大的电影之一,但掩饰不了它内容的空虚
文章图片
斯皮尔伯格|斯皮尔伯格最宏大的电影之一,但掩饰不了它内容的空虚
文章图片
斯皮尔伯格|斯皮尔伯格最宏大的电影之一,但掩饰不了它内容的空虚
文章图片
斯皮尔伯格|斯皮尔伯格最宏大的电影之一,但掩饰不了它内容的空虚
文章图片
斯皮尔伯格|斯皮尔伯格最宏大的电影之一,但掩饰不了它内容的空虚
文章图片
斯皮尔伯格|斯皮尔伯格最宏大的电影之一,但掩饰不了它内容的空虚
文章图片
斯皮尔伯格|斯皮尔伯格最宏大的电影之一,但掩饰不了它内容的空虚
文章图片

《太阳帝国》的开场气势磅礴 , 但这大约只会持续45分钟的时间 。 这种「磅礴」显得如此华丽 , 甚至让你想要开怀大笑 。 史蒂芬·斯皮尔伯格接管了上海 , 让它成为了自己的城市 。 这里挤满了人 , 当摄影机从庄严的建筑顶端移到下面的街道时 , 所有人都在听从他的命令 。
《太阳帝国》(1987)

接着 , 他的导演出了很大的问题 。 一开始只是很小的片段出了错 , 后来范围逐渐扩大 。 他的作品有着惊人的规模与宏大的主题 。 他让自己投身于华丽的段落中 , 然后徘徊其中 。 他试图呈现一种诗意的沉溺感 , 从而失去了对于叙事的把握 。 他想要情感——想要说点什么 , 给这幅画面赋予一些意义——于是他注入了虚假的情感 。 这就是他那所谓的诗性 。
在第二次世界大战爆发的时候 , 上海的一名十一岁的英国男孩吉姆(克里斯蒂安·贝尔饰)与父母走散 。 他曾经坐着司机驾驶的帕卡德上学 , 但在1941年12月8日的时候 , 日军入侵了这座城市 , 他也被卷入了这种大规模的撤离 。 他在饥饿与疾病中幸存了下来 , 还在战俘营过度过了三年时间 。
他从营地撤离、被迫行军 , 在乡下饥肠辘辘 。 这时候 , 美国空投了一些补给品 , 他拿到了一些猪肉罐头和其他的东西 。 几天以后 , 他身处一间营房之中 , 结果又来了一次空投——挂在降落伞上的一个罐子 , 击碎了摇摇欲坠的天花板 。 它像彩色的节日礼物一样在空中盘旋 , 食物如雨点一般倾斜而下 , 伴随着一系列闪烁的光点 。 如果斯皮尔伯格只管猪肉 , 忽略那些魔法粉尘就好了!
吉姆一开始操纵着模型飞机 , 当时他仍住在英国领区的一座都铎式公寓 。 当他看到日本的零式战机、美国的P-51野马战斗机和其他所有战机时 , 他的目光中都带着崇敬 。 斯皮尔伯格以此为借口 , 美化了每一场飞行 。
一架玩具滑翔机在空中神奇地转弯 , 一架爆炸的零式战机点燃了光环般的烈焰 。 吉姆被困的营地紧挨着一个空军基地 。 当他走近一架日本飞机 , 抚摸它的时候 , 配乐中的合唱提高了音量 , 他简直像是个刚刚找到上帝的男孩 。
这不仅在挑战你的品味 , 也在违背你的理性 , 它动摇了你对这部电影的信心 。 我们通过这个男孩惊讶的双眼看到了这一切 , 但是 , 却是斯皮尔伯格说出那句「哦 , 快看吧!」他展示了一种令人厌烦的神秘感 。 (他试图每十分钟给你一个奇迹 。 )吉姆与一位日本男孩——来自空军基地、面带微笑的、十几岁的飞行员——建立了友谊 , 这些场面充满了厚重的、粘腻的善意 。 每次我们看到这种「飞机兄弟情」的时候 , 电影的叙事似乎都在倒退 。


推荐阅读