华东|重塑雕像的权利：拿下第一是小众音乐的胜利｜新京报×乐队的夏天
_原题为 重塑雕像的权利：拿下第一是小众音乐的胜利｜新京报×乐队的夏天
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重塑雕像的权利从左至右：主唱/贝斯/合成器/打击乐刘敏 ， 主唱/吉他华东 ， 鼓手黄锦 。 乐队供图
如果单以音乐来评判 ， 华东认为重塑无疑代表着高水准 。 即便大部分观众并不知道什么是“后朋克” ， 以流行审美也很难快速理解重塑音乐的精妙表达 ， 但仅是现场演奏水平、乐队成员间精准的配合 ， 重塑也有信心打败现场的任何一支乐队 。
但对于一档真人秀而言 ， 重塑是“格格不入”的 。 他们坚持一贯的小众音乐风格 ， 不做任何妥协和退让 。 表达上 ， 重塑的成员们更不懂什么是综艺感 ， 甚至每一次对话、每一个动作 ， 都无意中展现了敬而远之的孤傲和锋芒 。
对华东而言 ， 重塑参加《乐夏2》拿到HOT5第一名 ， 并不会对未来的音乐道路有任何影响 ， 但却代表着小众音乐的胜利 ， 代表着对大众音乐审美一次成功的拓宽 ， “之前包括我父母也会认为 ， 你这歌怎么三四分钟了 ， 还没人唱 。 但节目之后大家可能会慢慢认可 ， 原来这也是一种音乐方式 。 我们这一季努力把这扇窗户撑大了一点 ， 也许下一季就会进来更多更小众的乐队 。 慢慢的 ， 大家可以通过更多人 ， 看到窗户里面到底发生了什么 ， 这才是最重要的 。 ”
关键词：“综艺”
——乐队和节目在原则内相互博弈 ， 适当退让
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重塑决赛夜表演歌曲《SOUNDS FOR CELEBRATION》 。 图来自节目组微博
综艺 ， 似乎是游离于重塑规则之外的产品 。 它拥有强刺激的生存方式、娱乐化的游戏规则 ， 需要面临流量和大众舆论的考验 。 而这些 ， 都是重塑出道十五年以来从未在意过的事 。 在重塑的世界里 ， 做自己喜欢的音乐 ， 是他们的原则 ， 是底线 ， 是重塑的全部 。
来到《乐夏2》 ， 华东并没有预设这个舞台是否适合重塑 。 他们对综艺的理解和了解几乎为零 ， 华东上一次看电视已经是半年前了 。 但华东希望很多平时不太有机会参加音乐节 ， 或者关注小众音乐的人 ， 听到重塑的音乐 ， 综艺可以办到 。 这是最现实的考量 。
仅就一个多月的相处 ， 华东认为 ， 至少整个节目组对乐队是很保护的 。 所谓“保护” ， 不仅是包容乐队的“不好说话” ， 而且在综艺范围内尽可能尊重乐队在音乐上的坚持 。 通常节目中出现的歌曲都要控制在5分钟之内 ， 但重塑不想表演过去的老歌 ， 即便歌迷们对此呼声很大 ， 他们不想靠所谓情怀和熟悉度去得分 。 而鼓手黄锦加入之后的新歌 ， 最短的《Pigs in the River》也有6分40秒 ， 最长的甚至12分钟 。 对于缩减的建议 ， 华东曾直言“不可能” 。 最后 ， 这首令全场惊艳的首演版本《Pigs in the River》 ， 从音乐起到音乐终 ， 整整6分钟 。
华东觉得 ， 与其认为重塑为综艺做了退步 ， 不如说是双方的“博弈” ， 也可以理解成“配合” 。 重塑和节目组都有过些许退让 ， 但都仍处于大家的原则范围之内 。
在一定程度上 ， 重塑试图尊重综艺的游戏规则 ， 并实现自洽 。 在1V1改编环节中 ， 野孩子乐队没有从节目组的歌单里选择曲目 ， 而是唱了自己认为是国风的歌 ， 最终退赛 。 这是他们在音乐上不愿妥协的态度 。 而在那张同样不适合重塑的流行歌单中 ， 他们选择了 ， 只是没有附庸于流行 ， 把一首《一生所爱》颠覆性改编成完全属于重塑的音乐 。 在华东看来 ， 乐队和节目组签了合约 ， 就要遵守契约精神按规则办事 ， 即便歌单里真的没有一首歌值得改编 ， 重塑的处理方式也是直接宣布退赛 ， 不会再表演任何曲目 。 “我们的态度和野孩子有相似的地方 ， 只是表达方式不同 。 ”
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重塑改编《一生所爱》 。 图来自节目组微博
所有尊重的前提 ， 都是基于重塑对音乐的坚持 ， 在音乐原则上 ， 重塑同样分毫不能退让 。 在第八期节目的“Call Out（挑战）”环节 ， 张亚东以五度音为题让被选中的乐队即兴创作 。 华东说 ， 如果让重塑即兴 ， 他们会毅然选择退赛 。 “并不是重塑不具备即兴的能力 ， 而是我们不去做 。 ”华东解释道 ， 在一个竞技环境中 ， 在规定时间内做出一段听上去还可以的音乐 ， 往往这很难代表一个乐队真正的水平和气质 ， “很多我喜欢的乐队都是拒绝即兴的 ， 我可以最少说出十个 。 在我们看来 ， 即兴是一个标准 ， 但不是衡量一个乐队是否好坏的唯一标准 。 能力上我们可以 ， 但态度上我们拒绝 。 ”
新京报：这次参加《乐队的夏天2》是重塑雕像的权利这么多年来第一次跟多个乐队长时间在一起 ， 和哪些乐队交流比较多？
华东：可能跟极少数的几支乐队有过一些交流 ， 大部分乐队还是一种礼貌Say Hello吧 。
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