时代|纪念｜谭元寿：被时代耽误了的大师
_原题为 纪念｜谭元寿：被时代耽误了的大师
【编者按】
京剧谭派艺术掌门人谭元寿 ， 因病于10月9日在京逝世 ， 享年92岁 。 本文作者傅谨先生 ， 是中国文艺评论家协会副主席、中国戏曲学院学术委员会主任 ， 与谭元寿先生相交甚久 ， 曾为谭元寿传记作序 。 应澎湃新闻之请 ， 在此重刊序文 ， 傅谨先生也写文字以表对谭元寿先生哀思 。
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《沙家浜》剧照
惊悉谭元寿先生仙逝 ， 悲痛莫名 。 昨天中午我还和他的公子谭立曾先生通话 ， 谈到以谭鑫培为代表的谭门在京剧界令所有同行景仰的影响和地位 ， 其中就包括对谭元寿先生的艺术成就与历史功绩的评价 ， 我们计划今后每年都要举办一两次有关谭门的学术会议 ， 想不到今天与谭家掌门元寿先生就已天人永隔 。
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《赵氏孤儿》中 ， 马连良饰程婴（右） ， 谭元寿饰赵武（左） 。
谭元寿先生这一生 ， 起起伏伏 ， 他一身绝艺 ， 始终没有机会充分发挥与展现 ， 所以我说他是“被时代耽误了的大师” ， 绝非随意之论 。 但是他所考虑的远不止于自己人生的遗憾 ， 在我和他有限的几次交往中 ， 他每次都为京剧表演艺术的有序传承而焦灼 ， 急切之情溢于言表 ， 令人动容 。 而在整个晚年 ， 他把几乎所有精力都用于京剧艺术的传承 ， 决不限于谭门的绝艺 。
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京剧《空城计》 中的谭元寿、谭孝曾、谭正岩 。
逝者已往 ， 生者唯有加倍努力 ， 方能不负前贤 ， 在他离去之时 ， 找到当年谭元寿先生请我为传记《谭派掌门——谭元寿》写的小序 ， 遥寄哀思 。 谭元寿先生千古 。
谭门七代 ， 一脉薪传 ， 谭氏家族的历史 ， 浓缩了京剧近两百年的发展历程 。 用谭门七代为纲目 ， 每个世代一章 ， 差不多就是一部完整且连贯的京剧史 。 这七章 ， 每章都有厚重的内容 ， 体现了京剧近两百年的辉煌成就与曲折经历 。
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谭元寿演出《定军山》 。
诚然 ， 谭门七代 ， 恰如京剧近现代的轨迹 ， 有起有落 ， 并不全是鲜花与掌声 。 在谭门七代中 ， 第一代谭志道参与了京剧的初创；第二代谭鑫培代表了京剧的成熟与鼎盛 ， 他们的历史地位都不可取代 。
本书传主谭元寿先生的经历 ， 则另有其厚重 ， 他有比前辈与晚辈更丰富与复杂的经历 ， 身处特殊时期 ， 京剧与社会政治的关系交织最为紧密 ， 因此 ， 时代的氛围与社会的变革 ， 时时在影响谭元寿先生的艺术经历和成就 。 如果要以谭门七代为线索写京剧史 ， 谭元寿这一章 ， 大约最长也最为曲折多姿 。 感谢和宝堂先生与张斯琦先生为我们写出了这重要的一章 ， 让我们透过谭元寿先生的生平和艺事 ， 深化了对京剧的理解 。
宝堂和斯琦为谭元寿先生写评传 ， 我有幸先睹为快 。 书里很多部分令人印象深刻 ， 其中最让我惊异的 ， 是有采访人员问谭元寿先生何时成名 ， 先生回答说 ， 他一辈子也没成名 。 我并不想把这只看成谭先生的谦逊或客套 ， 因为无论是与其前辈或晚辈比 ， 先生都可说时运不济 。 表面上看 ， 谭元寿这一生 ， 机会之神对他不能说没有眷顾 ， 然而却总是欠缺一点恩惠 。
先生从艺为人无可挑剔 ， 然而 ， 倒也真没有享过祖辈那样的盛名 。 他的运气总是差那么一丁点——
在20世纪50年代初 ， 他差不多有了独立挑班的资格 ， 如果不是“戏改”让京剧传统班社体制和市场运行方式发生了根本变化 ， 以他的修为不是没有问鼎京剧行的可能 ， 但他却只能归属北京京剧团 ， 为马谭张裘赵五大头牌盛名所掩 。
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谭元寿在父亲谭富英指导下排练《赵氏孤儿》 。
在他的表演风格即将走向成熟时 ， 成名成家已是忌讳 ， 为社会舆论所不容 ， 更遑论形成流派 。 1978年以后 ， 在改革开放的大背景下 ， 仍在盛年的谭元寿 ， 原本还可以大有作为 ， 甚至完全有机会成就为一代宗师 ， 然而 ， 市场开放与活跃的时间是如此之短 ， 他刚刚尝到甜头 ， 开拓市场的努力就被强行中止 。
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谭元寿在《沙家浜》中饰演郭建光的剧照 。
“文革”期间 ， 谭元寿侥幸地躲过了批斗 ， 更有幸扮演《沙家浜》的郭建光 ， 但是他的影响 ， 当然比不上《红灯记》扮演李玉和的浩亮和《杜鹃山》扮演柯湘的杨春霞；尽管江青花费大量精力 ， 要让指导员郭建光成为剧中的一号人物 ， 在观众心目中 ， 无论如何 ， 《沙家浜》的戏眼还是阿庆嫂 ， 就连胡传魁和沙奶奶也比郭建光更有性格 。
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