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南国文艺|今年诺奖得主露易丝·格丽克的诗歌，应该如何欣赏


北京联盟_本文原题：今年诺奖得主露易丝·格丽克的诗歌 ， 应该如何欣赏
南国文艺|今年诺奖得主露易丝·格丽克的诗歌，应该如何欣赏
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据诺贝尔奖官方网站消息 ， 美国诗人露易丝·格丽克（ Louise Glück）被授予2020年诺贝尔文学奖 ， 获奖理由：“因为她充满诗意的声音、朴素的美 ， 使个体的存在具有普遍性 。 ”（for her unmistakable poetic voice that with austere beauty makes individual existence universal.）
南国文艺|今年诺奖得主露易丝·格丽克的诗歌，应该如何欣赏
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露易丝·格丽克（Louise Glück）生于1943年 ， 美国纽约州纽约市
随着露易丝·格丽克的获奖 ， 今年已经有 四位女性诺贝尔奖获得者 。
开明父母助她“兑现”天赋
格丽克出生于一个敬慕智力成就的家庭 。 她在随笔《诗人之教育》一文中讲到家庭情况及早年经历 ， 她的祖父是匈牙利犹太人 ， 移民到美国后开杂货铺谋生 ， 但几个女儿都读了大学；唯一的儿子 ， 也就是格丽克的父亲 ， 拒绝上学 ， 想当作家 。 但后来放弃了写作的梦想 ， 投身商业 ， 相当成功 。 在她的记忆里 ， 父亲轻松、机智 ， 最拿手的是贞德的故事 ， “但最后的火刑部分省略了” 。 少女贞德的英雄形象显然激起了一个女孩的伟大梦想 ， 贞德不幸牺牲的经历也在她幼小心灵里投下了死亡的阴影 。
格丽克的母亲尤其尊重创造性天赋 ， 对两个女儿悉心教育 ， 对她们的每一种天赋都加以鼓励 ， 及时赞扬她的写作 。 格丽克很早就展露了诗歌天赋 ， 并且对诗歌创作野心勃勃 。
十几岁的时候 ， 她比较了自己喜欢的画画和写作 ， 最终放弃了画画 ， 而选择了文学创作 。 她说：“从十多岁开始 ， 我就希望成为一个诗人 。 ”格丽克提到她还不到三岁 ， 就已经熟悉希腊神话 。 纵观格丽克的十一本诗集 ， 她一次次回到希腊神话 ， 隐身于这些神话人物的面具后面 ， 唱着冷冷的歌 。
格丽克早年曾有自闭的经历 ， 甚至刻意地去绝食 ， 乃至得了厌食症 。 在十五六岁的少女时代 ， 她就已经有了一些比较极端化的个人体验 ， 这些体验也深深影响了她的诗歌创作 。
她的过于早慧 ， 让她选择了诗 。 作家赵松在阅读格丽克的时候 ， 一口气把几本诗集全读完了 。 “她是非常独特的一个诗人 ， 是为了写诗而生的人 ， 她选择诗歌作为存在的方式 。 写诗对她个人来讲是有生命觉醒意味的 ， 这种觉醒不仅是肉体层面的摆脱痛苦 ， 或者精神层面的自我认知 ， 更多的是她找到了某种可能的信仰 。 ”
在美国诗人当中 ， 格丽克又跟惠特曼有某种相似性 。 “惠特曼一辈子就是《草叶集》这本书 ， 不断地扩充 ， 就像在写一首写不完的长诗一样 。 格丽克也是类似的 ， 她的诗歌 ， 无论长短 ， 就像一条条分支细流汇聚在一起 ， 不断延伸 ， 变成一条河 。 只是格丽克比惠特曼更阴柔 ， 调性更低沉一些 ， 更有水银质地 ， 没有惠特曼那么强烈、那么明亮 。 但是某种意义上讲 ， 他们都是非常有整体性的诗人 。 ”
如何欣赏格丽克的诗歌？
诺贝尔文学奖授奖词中提到 ， 格丽克的诗性声音令个体的存在拥有了广泛的意义 。 那么 ， 格丽克是如何使用诗的语言呈现“个体”的状态的？译者柳向阳以《阿弗尔诺》中的第一首诗《夜徙》前两节举例：
正是这一刻 ， 你再次看到
那棵花楸树的红浆果
以及黑暗的天空中
有鸟儿夜徙 。
这让我悲伤地想到
死者再看不到它们——
这些事物为我们所依赖 ，
但它们消逝 。
这里“你”与“我”、“我们”的转换令读者不免起疑：这里的人称“你”、“我”和 “我们”是泛指的 ， 还是特定的？如果是特定的 ， 指的是谁？柳向阳倾向于认为：“你”、“我”对应的是两种身份 ， 两个自我 。


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