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国产动画，先讲个好故事

【国产动画，先讲个好故事】国产动画，先讲个好故事
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本报特约采访人员董 铭
作为今年春节档“遗珠” ， 在10月1日上映的国产动画电影《姜子牙》目前已获得近14亿元人民币票房 ， 仅次于众星云集的主旋律电影《我和我的家乡》 。 然而 ， 作为《哪吒之魔童降世》的同系列作品 ， 《姜子牙》在口碑上陷入两极分化 ， 豆瓣评分从峰值7.4跌到7.0 ， 远不及《哪吒》的8.4 。 严肃的宏大主题和精致的图像技术 ， 为什么并没能给《姜子牙》加分？如何把传统讲成新故事 ， 又能从国外动画中学到什么 ， 这涉及中国动画的未来发展方向 ， 值得整个行业思考 。
国产动画，先讲个好故事
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“姜子牙”比“哪吒”差在哪
与《哪吒之魔童降世》出自同一品牌 ， 同样源自中国传统神话故事《封神演义》 ， 但电影《姜子牙》原创性更强 ， 甚至可以说只提取姜子牙这一关键人物 ， 以及九尾妖狐、纣王等反派角色 ， 重新演绎“后武王伐纣时代”的同人文 。 自《悟空传》等中国网络文学兴起后 ， 年轻读者和观众更喜欢看到对传统神魔体系的颠覆 ， 向往的是“我命由我不由天”的抗争精神 ， 这和《封神演义》中浓厚的宿命论南辕北辙 。 因此 ， 电影《姜子牙》中 ， 以师尊为代表的神仙并不正义 ， 以九尾妖狐为首的狐族也不全是邪恶 ， 而是沦为上天权力压迫下的底层牺牲品 ， 最后阴谋揭穿 ， 成为推动主角“逆天改命”的情节元素 。
与《哪吒》的主题鲜明、人物生动和基调幽默的全年龄向不同 ， 《姜子牙》立意更加沉重 ， 所谓“救一人还是救苍生”的主题显得更加成人化 ， 对昆仑的反抗也颇有深意 ， 这些不适合低年龄层观众 。 哪吒的“离经叛道”显得“又酷又萌” ， 而姜子牙在电影中的人设并不讨喜 ， 从头到尾一脸忧国忧民的苦相 ， 更像是陷入中年危机 。 他与少女小九的组合也没能激起火花 ， 一路走来虽然经历几场精彩的打斗 ， 但更像通关游戏 ， 缺少明显高潮 。
在动画建模、渲染以及特效上 ， 《姜子牙》明显“往大了做” ， 尤其影片开头对三界上下、芸芸众生的2D场景描绘 ， 用渺小人物凸显恢宏场景 ， 玄鸟现世颇具梦幻感 ， 建筑上的殷商纹路也足见心思 ， 这些都体现国产动画在美术水平和数码技术上的进步 。 但《姜子牙》主创刻意突出“苍生、善恶、公平”等宏大主题 ， 努力提升影片格局和境界 ， 导致影片在情感铺垫和情节连贯性上不足 ， 直到影片结束 ， 宿命锁、小九身世等细节还没得到解释 ， 影片大部分时间陷入场景描绘和鸡汤文的“空洞状态” 。 因此许多观众对精美画面并不买账：“故事都没讲明白 ， 画面再好有什么用？”
从《大圣归来》到《白蛇：缘起》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》再到《姜子牙》 ， 国产动画在汲取传统神话故事精髓的同时 ， 也在酝酿更大野心 ， 想要创造一个国产动画的“宇宙” 。 而国产动画如何挖掘和再创作出更适合当代观众的“新故事” ， 把技术优势同剧情、设定搭配得恰到好处 ， 还有很长的路要走 ， 《姜子牙》的大胆探索倒也值得肯定 。
国产动画，先讲个好故事
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那些经典动画 ， 不止“炫技”
放眼全世界 ， 动画电影一直具有广阔市场 ， 以迪士尼（皮克斯）、环球、梦工厂为代表的好莱坞动画 ， 日本动画和欧洲动画各有特色 ， 也一直在成熟的商业模式中寻找突破 。 以业内第一的迪士尼为例 ， 其动画业务上世纪90年代后因为思路保守而陷入瓶颈 ， 多年局限在公主类的合家欢童话模式中缺乏创新 。
后来迪士尼并购了数码动画先驱皮克斯 ， 才又推出《无敌破坏王》《疯狂动物城》等从立意到技术焕然一新的精品动画 。 而拥有业内顶尖技术团队的皮克斯 ， 善于发掘多元文化和科幻想象力 ， 《瓦力》《头脑特工队》《寻梦环游记》等都获得极佳口碑 。
皮克斯最难能可贵之处 ， 在于其虽然拥有超一流动画技术和人才 ， 但并不“炫技” ， 而是永远把剧情和情感放在第一位 ， 甚至有意使用更卡通化人设 ， 而在算法、材质、渲染这些普通观众不易察觉之处 ， 蕴藏着令同行赞佩的领先水平 。 《瓦力》中机器人爱娃的白色微透明质感 ， 《寻梦环游记》里太奶奶身上与实物无异的衣服材质 ， 都是全球动画行业努力追赶的高水准 。
当然 ， 一味追求逼真也会让动画创作陷入困境 ， 迪士尼去年的真人版《狮子王》 ， 虽然创下票房佳绩 ， 却因为剧情完全复刻旧版导致口碑滑坡 。 其他动画片创作者因为技术上不如迪士尼和皮克斯 ， 于是把重心放在情节和类型定位上 ， 例如环球影业最卖座的IP“小黄人” ， 把“恶搞卖萌”发挥到极致；梦工厂的《功夫熊猫》系列主打中国元素；《疯狂的小鸟》系列旨在低龄和怀旧 。


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