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电影从业者终于熬到行业回春

电影从业者终于熬到行业回春
电影票房终于爆发了 。猫眼专业版数据显示 ， 截止至10月6日17时 ， 国庆档总票房已经突破30亿元 。 对于影视行业来说 ， 这种票房高频更新的感觉熟悉而陌生 。 熟悉的是 ， 节假日本就是院线电影冲刺票房的时候 ， 但这一本该在年初就上演的票房热潮 ， 却足足在大半年后的今天才再次出现 。一切都是因为那场始料未及的疫情 。1月 ， 《唐探3》、《囧妈》等春节档电影相继发布撤档声明；国内制片公司、剧组及演员均暂停影视剧拍摄工作 。3月 ， 国家电影局下发通知：所有影院暂不复业 ， 已复业的影院立即暂停 。4月 ， 国务院联防联控机制印发通知 ， 建议对于娱乐休闲等集中密闭场所采取临时禁止开业措施 。7月 ， 国家电影局发布通知：低风险地区影院可有序恢复开放营业 。国庆节前 ， 《姜子牙》、《夺冠》、《急先锋》等春节档影片确认回归 。延续了以往的风格 ， 今年国庆档依然以国产作品、合家欢题材为主 。 《夺冠》、《急先锋》、《我和我的家乡》、《姜子牙》、《一点就到家》等影片争相抢占舆论场的焦点 ， 同时也成为拉动全年票房的主力 ， 在国庆假期的第三天 ， 2020年的全国票房已经突破100亿 。数据的高速增长对应的是影视行业的全面复苏 ， 随着影视行业回归正轨 ， 「深响」找了几位从业者聊了聊 ， 他们有的是曾经怀疑职业意义 ， 但如今已经全心投入工作的导演 ， 有的是一直搭钱维持影院运转的影院经理……每个独特的叙述背后 ， 都是各自在大起大落中对电影、电影行业特殊的感情 。程怡 ， 影院店长 ， 工作三年 ， 地点长沙“不管工作还是做人 ， 不要为了钱 ， 一旦被钱束缚了做什么我都觉得没有什么意义了 。 ”工作内容没有什么太多变化 ， 其实就是按部就班的把事情理顺 ， 没有新的事情 。原来的目标就是把整体的票房和影院在城市的排名提上去 ， 但是疫情爆发之后 ， 对票房这一块就没有固定的把握了 ， 只能说尽快提升人次和上座率吧 。七夕的时候人流确实就是突飞猛进 ， 跟过年一样 ， 那一天生意特别好 ， 整个8月吧 ， 都算生意比较好 ， 但是整个9月就不太景气 ， 片子的原因吧 。 本来以为国庆档会不错 ， 因为9月份生意不好 ， 国庆档会像过年一样 ， 但现在来看的话真的一般般 。国庆节第一天对比我们七夕节那天 ， 七夕节我们观影人数是4500人 ， 国庆节第一天 ， 我们差不多比七夕少了将近2000人的观影人次 。 七夕节当天的片子除了《八佰》之外 ， 就是《我在时间尽头等你》 ， 那么烂的片子都可以满座 ， 国庆这几个片子居然不能满座 ， 比预想的差多了 。所以现在很多影片不敢上 ， 像《唐探》他们一直都不敢定档 ， 因为也是拿不准的 ， 怕收不回成本 ， 现在整个影院来说的话 ， 主要就是片子质量的问题 。损失肯定大 ， 我们没有复工的时候租金是一样交的 ， 特别是有一些院线、发行都裁员了 。 没有人有办法 ， 大家都是等 。因为疫情后我被另外一个老板挖过来了 ， 所以我的待遇提升了一点 ， 4000块钱吧 ， 所以对我没什么影响 ， 可能职位不一样吧 。 有些人他早结婚 ， 没有办法 ， 他有这种家庭的压力 ， 像我没有结婚的嘛 ， 所以说就还好 。电影从业者终于熬到行业回春
之前也会有忧虑 ， 如果说电影院迟迟不开业的话 ， 那到底要去哪里 ， 确实有动过改行的念头 ， 但是刚改行做了半个月设计 ， 就有人找我 ， 所以又回来了 。我想的是 ， 如果疫情再次爆发的话 ， 做设计至少可以在家办公 ， 你给谁做都可以 ， 接兼职什么都是可以的 ， 比公司上班会保险一点 。其实大学的时候学的是新闻采编与制作 ， 但是最后没有做采访人员 。 其实做到最后你会发现开始是因为梦想 ， 离开是因为钱 。 不管工作还是做人 ， 不要为了钱 ， 一旦被钱束缚了做什么我都觉得没有什么意义了 。吴双 ， 导演 ， 29岁 ， 地点北京“疫情一度让我怀疑坚持这份职业的意义 。 ”我是北京人 ， 一直很喜欢电影 ， 所以读书和工作都选了这行 ， 本科在中戏 ， 硕士去了伦敦电影学院 ， 毕业以后就一直做影视相关的工作 ， 没做过别的 。疫情对项目的影响是方方面面的 ， 从跟资方的沟通、到组建团队、再到实际拍摄 ， 工作一度进展不大 。 以前很向往宅在家看书看电影的生活 ， 但真的处在那个状态里又觉得很单调 ， 不工作的话很不适应 。波折和变化也非常多 ， 筹备项目的时候赶上新发地疫情 ， 每天都很焦虑 ， 后来出京需要核酸检测 ， 但光是排队就要排好几天 ， 还要给地方防控部门挨个打电话 ， 询问当地对北京人的政策 。印象比较深的是 ， 刚好在北京防疫政策变化的前一天 ， 制作人去了外地谈合作 。 这让我觉得项目很多时候需要靠天时地利 ， 很多事都不由人控制 。压力当然很大 ， 其实做我们这行 ， 项目出现起伏很正常 ， 但疫情带来的未知感是前所未有的 ， 所有人都拿疫情说事 ， 可是很多问题到底是不是真的因为疫情引起的 ， 没人说得清 。除了压力 ， 疫情一度还让我怀疑坚持这份职业的意义 ， 当时电影院关了 ， 拍摄也停了 ， 但大家的生活好像没什么变化 ， 社交媒体也没多少和电影行业相关的讨论 ， 行业大新闻也没什么反响 ， 这个行业似乎是微不足道 。不过 ， 跟电影界的爆炸性新闻相比 ， 我经历的这些不算什么 ， 而且据我了解 ， 同行有不少人可以做副业 。 其实成熟的创作者一般不会过得太糟 ， 真正受影响的是刚入行的年轻人 。工作恢复正常以后 ， 我感觉无论是自己还是同行抱怨都少了一些 ， 大家都珍惜机会了 。 至于还会不会有对职业的怀疑感 ， 那都是闲的时候才有空想的 ， 忙起来就不想这个了 。


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