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果冻先森|从明代洪武釉里红瓷器烧造探索釉里红瓷器发色演变

釉里红在元代得到了发展 ， 釉里红瓷器属于釉下彩瓷器品种之一 ， 以氧化铜为呈色剂在胎上彩绘 ， 然后施釉 ， 经1200多度高温一次烧成 。 因其在釉下彩绘 ， 故称釉里红 ， 元代由景德镇发掘并成熟发展 ， 盛行于元、明、清 。 纯装饰形式有线描、拔白和涂绘 。 由于釉里红瓷器发色很难控制 ， 虽然是皇家举力烧造 ， 但是成品发色好的还是很少 ， 所以异常珍贵 ， 但是到了明代中后期和清代得了攻克 ， 但是这是釉里红的不断失败和探索体现了中国瓷器艺术的价值 ， 在失败中创造辉煌 。 明代洪武釉里红发色明代釉里红跟元代的釉里红瓷器一样 ， 釉色使用的是纯氧化铜 ， 这样的料在低温下显黑色 ， 然后是绿色 ， 接着是红色 ， 再高10度就气化或者溶化了 ， 色基本消失 。 所以很多釉里红器出现灰黑色 ， 有的是红与绿色混合出现 ， 或者有些纹面色淡 。 这样的发色在元朝 ， 明洪武朝 ， 正德朝后各朝都出现这样的特性 。 明朝洪武年间 ， 釉里红得到了极大的发展 ， 釉里红瓷器造型纹饰上颇有元代遗风 ， 颜色浅红浅灰 ， 很少有纯正的 ， 尤其是洪武早期的釉里红制品大多呈黑红色 ， 不够鲜艳 ， 有些甚至烧成了“釉里黑” 。 这是明代早期对釉里红瓷器探索阶段 ， 还是跟元代一样成本发色好的釉里红瓷器很少 。
洪武初期釉里红颜色还很难把握 ， 制品多呈黑红 ， 不够鲜艳 ， 甚至有些烧成了“釉里黑”也未被打碎埋掉 ， 其有赭红色（局部有绿苔点）、酱红色（有晕散）、赭褐色（有绿苔点和晕散）、黄褐色、黑褐色等 ， 呈色极不稳定 。
釉里红折枝牡丹纹花口盘
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釉里红折枝牡丹纹花口盘 ， 高8.6厘米 ， 口径45厘米 ， 足径22.1厘米 。 盘菱花形口折沿 ， 瓣形的弧壁与花口对应 ， 圈足呈梯形 ， 细砂底 ， 泛火石红色 。 盘胎体厚重 。 图案采用釉里红线绘装饰技法 ， 颜色鲜亮 。 盘心为主题纹饰 ， 内绘折枝牡丹纹 ， 盘心与内壁转折处绘两两对称的花卉图案 ， 装饰繁琐 ， 勾绘娴熟 。 釉面发色纯正鲜艳 ， 较好地体现了明初釉里红的烧制成就 ， 在品种、数量都不甚多的明初釉里红器中堪称珍品 。
明洪武釉里红瓷胎洪武釉里红的胎骨有粗松和致密两类 。 粗松的一种手感稍轻 ， 瓷化程度差 。 致密的一种断面细腻、紧密 ， 白中略灰 。 为什么会出现两种瓷胎呢？因为工匠因为釉里红瓷器发色不好跟瓷胎有关系 ， 瓷胎紧密发色暗红不正 ， 而瓷胎疏松釉里红发色周正 ， 这就是工匠总结的经验 ， 但是到清代瓷胎紧密也能烧造发色好的釉里红瓷器 ， 但是这是工匠经验的总结 ， 只有不断探索才能使得釉里红瓷器得到发展 ， 所以无所谓对错 ， 只是工艺的缺陷而已 ， 正是因为对釉里红的发色稍微不足的探索 ， 正是这种缺陷所形成的不完美 ， 造就了明代中后期和清代对釉里红瓷器烧造成功的关键 ， 这是瓷器工艺的进步的真正原因 ， 也是我们收藏瓷器的了却 ， 也是我们鉴定釉里红瓷器的方法 ， 时代不同 ， 呈现出我们不同发色的釉里红瓷器 。 明洪武时期的釉里红瓷器多为大盘、大碗、大罐、玉壶春瓶、梅瓶、执壶等大件器物 ， 纹饰以各种缠枝、折枝和串枝花卉为主 ， 此外还有松竹梅、庭院芭蕉及龙凤等纹饰 。 此时期的釉里红发色不甚鲜艳 ， 多为红中偏灰黑的色调 。
釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶 ， 明洪武 ， 高32.5厘米 ， 口径8.5厘米 ， 足径11.5厘米 。
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釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶瓶撇口 ， 细颈 ， 垂腹 ， 圈足 。 内外釉里红装饰 。 内口沿绘卷草纹 ， 外壁颈部自上而下依次绘蕉叶纹、回纹、卷草纹 ， 肩部绘下垂如意云头纹 ， 腹部绘缠枝莲纹 ， 近足处绘莲瓣纹 。 圈足外墙绘卷草纹 。 圈足内施白釉 。 无款识 。 此瓶造型优美 ， 纹饰层次分明 ， 绘画工整细腻 ， 釉里红发色略显灰暗 ， 表明当时釉里红的烧制技术并未达到娴熟 。


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