文艺研习|难于烂漫，谢无量：书法不难于谨严
谢无量先生在书房
谢无量（1884—1964） ， 原名蒙 ， 字大澄 ， 号希范 ， 后易名沉 ， 字无量 ， 别字仲清 ， 别署啬庵 。 四川乐至人 。 1901年与李叔同、黄炎培等同入南洋公学 。 民国初期任孙中山先生秘书长、参议长、黄埔军校教官等职 。 中华人民共和国成立后 ， 历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长 。
近代以来 ， 西学东渐 ， 中国文化遭遇前所未有之冲击 ， 中国传统文化向何处去 ， 成为当时国人面临的重大问题之一 。 同时 ， 一批学人开始借鉴西方研究方法重新审视中国古代的哲学和文学 。 其中 ， 谢无量独树一帜 。
谢无量学贯中西 ， 文、史、哲以至西学皆有研究与著述 。 他一方面传承着中国古代文人的文化观念 ， 另一方面又具有国际视野和现代思维 ， 更具有强烈的现实感 ， 这使得他的研究既不拘泥于古人 ， 更不偏废与西方 ， 而是立于新时代之辩证立场 ， 对中国传统文化进行重新审视和评价 。 我们从本书收录的《诗经注释》书稿（共计八十六页）可见一斑 。
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诗经注释手稿1
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诗经注释手稿2
谢无量学问渊博 ， 勤于著述 ， 是传统意义上的文人 ， 但并非两耳不闻窗外事 ， 而是站在时代的潮头 ， 上下求索 。 书法对于谢无量而言 ， 仅是“余事” ， 其书法结体是听其自然 ， 不受拘束 ， 运笔如行云流水 ， 天趣盎然 ， 是功力和修养达到炉火纯青之境以后的自然流露 。
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舍弟言归未果
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题屈原像
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望岳
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望岳辛巳除夕次韵答湛翁2
1942年 ， 谢无量因心脏病加重前往青城山疗养 ， 此后十七年都一直在蓉生活 。 成都的安逸、平和 ， 给谢无量带来了宽松的创作条件 ， 是其书法创作的一个高峰 。 他这一时期的作品数量颇丰 ， 形制丰富 ， 面貌也多种多样 ， 已逐渐退去前阶段刻意追求碑味的方折 ， 气息更加连贯 ， 笔画内涵筋骨 ， 朴质厚劲 。
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札记1
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致京后手札
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致马一浮札
对于学书者而言 ， 书法不难于谨严而难于烂漫 ， 不难于成熟而难于生拙 。 谢无量作字不事雕琢 ， 而点画间洋溢一种冲和淡逸之气 ， 凡俗之人每以“孩儿体”呼之 ， 略有贬损之意 ， 实乃不识谢书 。 胸中有元气 ， 落笔自然成趣 ， 此种境界正是今日书家孜孜以求而不能得者 ， 故“孩儿体”之说 ， 倒可视作莫大的褒扬了 。
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“长歌小睡”联
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书王羲之《兰亭诗》条幅
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题《岷江胜概卷》条幅
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“唤渡”残联
身为标准的中国文人 ， 谢无量自是一代书家 。 大半生居住湖北的川籍书法家、古典诗词学家吴丈蜀先生 ， 曾对人言 ， 当代书家他最佩服的有两个人 ， 一是于右任 ， 一是谢无量 。 他说：“我的字跟谢无量的字有明显的不同 ， 我是中锋多 ， 谢无量多用侧锋 ， 他是帖学 ， 但是都是一个路子 ， 追求意趣 ， 追求神韵 ， 这是最高的追求 。 ”
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