郭富城|华语电影:杂谈,票房号召力
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在文字中证道 。 ——唐泪电影票房数字 , 相对唱片销量要精准许多 。
所以很多时候会用票房的高低 , 来衡量一个演员的号召力 。
而电影本身 , 又是一个团队协作的事情 , 所以通常又根据主演排名去考量 。
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有些人喜欢提所谓“单抗”概念 , 也就是整个团队 , 某个人咖位最大 , 其他主创都没有有力的历史票房表现的情况 , 称这部电影为某个演员的“单抗”战绩 。
其实这种说法是极不科学的 , 电影票房始终是跟题材、投资、导演、表演和后期制作等一系列要素紧密相关的 , 甚至也跟档期、宣传和观众阶段性喜好有关 , 把这个数字全放到某个人身上 , 只能是粉丝视角的一种“贪天之功为己有” 。
所以单扛的概念是需要否定的 。
第一主演可以享有星光和票房数字的荣耀 , 但绝不要一口吞掉 。
但确实有一些例外 。
比如香港影坛的一周一成 , 内地影坛的徐峥、吴京和沈腾 , 这五个人的电影成绩或可以视作“单抗” 。
周星驰 , 以无厘头喜剧表演强势统治香港影坛数年 , 后期转型走向幕后 , 更是以一己能力决定票房高低 , 任何人都可以换掉 , 但周星驰不可以 。 成龙 , 以动作喜剧类型片屡破影坛纪录 , 后期亦转向自导自演 , 与周星驰一样 , 电影票房数字完全由个人状态决定 。
徐峥2012年以《泰囧》崛起 , 《我不是药神》取得超过30亿的票房 , 后续如仍采取精品策略 , 将继续走强 。 吴京以2017年《战狼2》和2019年《流浪的地球》分列内地票房总榜的第一和第三名 , 这个战绩直接将吴京变成了票房能力的标杆 , 但在瞩目之下 , 压力倍增 。 沈腾自2015年的《夏洛特烦恼》开始一路狂奔 , 以连续几部大爆的喜剧电影 , 奠定了内地喜剧类型片中的一哥地位 。
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票房号召力从哪里来?
观众缘 , 大众印象以及演技能力 。
这三个层面决定号召力表现 。
观众缘这个概念看起来可能很玄妙 , 但对演员而言 , 相当重要 。
且观众缘并不与外貌和演技等能力直接挂钩 。
简单说 , 观众缘就是一种业务能力之外的号召力增幅 。
或者说无视业务能力 , 同等情况之下观众缘强者胜 。
我们可以拿最近十年香港影坛商业票房能力较强的刘德华、郭富城和古天乐来对比举例 。
首先是香港影坛 。
十年里 , 古天乐十八部电影进入前十 , 刘德华九部前十 , 郭富城六部前十 。 其中郭富城两部年冠兼一次影史冠军纪录和一次年亚 , 刘德华和古天乐均无年冠 , 一次年亚 。
包括客串类型 , 拍片数量分别为古天乐超过四十部 , 郭富城和刘德华均为二十一部 。
三人在这十年里先后各拿到一个金像影帝奖杯 , 分别是2012年刘德华《桃姐》 , 2016年郭富城《踏血寻梅》 , 2018年古天乐《杀破狼·贪狼》 。
郭富城胜在爆发 , 而刘古胜在稳定输出 。
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