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流浪地球|《流浪地球》之后，我们期待的不止有《三体》( 三 )


流浪地球|《流浪地球》之后，我们期待的不止有《三体》
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诚然 ， 对于不少科幻迷而言 ， 他们通常会把科幻分为“硬科幻”和“软科幻” 。而在更资深的科幻迷心中 ， 科幻还能细分赛博朋克、蒸汽朋克、克苏鲁、太空歌剧等等 。
“我们目前不赞同粗暴地把科幻进行分类 。”因为爱科幻 ， 而走上科幻电影之路的张小北给出了他的看法 ， “其实对于科幻的分类 ， 是一个观赏习惯的问题 ， 我们应该先让观众了解科幻 ， 熟悉科幻 ， 体会到科幻里的情感 。”
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张小北导演的《拓星者》被认为废土美学
由质变到量变 ， 我们必须先让市场有足够多的科幻作品 ， 再去讨论这些分类问题 。很显然 ， 就目前的市场而言 ， 对于科幻的接受程度仍有明显的局限性 。尤其像最初主打科幻题材的《被光抓走的人》 ， 到了上映之后 ， 完全被“去科幻” ， 整体的宣传以现实主义题材为主 。
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这种情况在这群科幻电影人眼里 ， 也是无可厚非 。大家都认为 ， 等到未来作品多了 ， 观众们就都会接受 。尤其是在张小北眼里 ， “科幻只是一种类型 ， 对于观众而言 ， 最重要的还是人物和情感 。”
科幻小说作家陈楸帆也指出 ， “情感永远是影视取材的宝库 ， 还有人类记忆 ， 历史题材……这些都可以是科幻电影的主题 。”而回归科幻电影的创作 ， 我们也发现 ， 目前这类电影 ， 多数还是依赖科幻小说IP——《流浪地球》《上海堡垒》《疯狂的外星人》《拓星者》均是如此 。
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前文提及的《从21世界安全撤离》《宇宙探索编辑部》以及张小北导演的《星门深渊》 ， 则是原创剧本 。
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参与过《拓星者》《球状闪电》等项目编剧工作的张小北谈到这一现象 ， 并没否认IP的意义 。确实 ， 如今科幻小说的涌出 ， 给科幻电影提供了肥沃的土壤 ， 也让观众能更快地进入科幻世界 。
但是对于更长远的发展 ， “这个行业里的人有一个共识 ， 真正适合拍成科幻电影的故事 ， 应该都是原创剧本 。因为小说改电影的话 ， 它中间有很多复杂的过程 ， 这也间接导致了目前为什么很多科幻小说卖出版权之后 ， 却没有拍成电影 。”
至于未来中国科幻电影能有如何的表现呢？我们或许无法地给出定论 ， 但就目前《流浪地球》的成功 ， 以及郭帆、陈思诚、张小北等电影人在中国科幻电影路途上的持续探索 ， 我们期待它会有更好的表现 。
【流浪地球|《流浪地球》之后，我们期待的不止有《三体》】正如张小北所期盼的 ， 未来电影市场上 ， 能有更多中小成本的中国科幻电影出现 ， 这既能见证中国电影技术进入全系的制作体系 ， 又能真正实现中国科幻的文化出海 。


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