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乐队的夏天第二季|《乐队的夏天2》：要唱摇滚，还得去混几年地下乐队？( 三 )


如此随性的结果就是 ， 舞台上无论是舞美、灯光、主持人手卡、提词器都变得形同虚设 ， 把责任导演脸都气绿了 。
然而 ， 这就是他们的摇滚精神 ， 就像乐队LOGO的塑料袋形象 ， 和伴随西装出现的人字拖一样 ， 随性就是他们的标志 ， 绝不会为了迎合市场 ， 而去改变自己的个性 。
当然 ， 如果说五条人打破节目规则 ， 是因为自身的随性 ， 那么野孩子乐队打破节目规则 ， 就是因为对音乐品质的追求 。
在《乐夏2》第八期节目中 ， 野孩子乐队因为未能从节目组提供的“国风歌曲包”中 ， 选出自己心仪的歌曲进行改编 ， 而另辟蹊径 ， 打破节目规则 ， 选了歌单以外的歌曲《竹枝词》 。
尽管野孩子现场演绎的非常成功 ， 但违规还是违规 ， 因而无可避免的淘汰 。
当所有人都遗憾野孩子乐队的离开 ， 也在感慨《沧海一声笑》和《倩女幽魂》明明都是很“国风”的歌曲 ， 为什么就不能选？
关于这个问题 ， 主唱张佺在《乐夏2》的伴生节目《乐队我做东2》中 ， 给出了正面答复 ， 理由是 ， 节目组给的歌包中的歌 ， 都不是他们理解中能够代表“国风”的歌曲 。
听到这个理由 ， 主持人臧鸿飞立即提议 ， 遇到不喜欢的歌单时 ， 只要在自己改编歌曲中 ， 随便加几句歌单中任意歌曲的歌词 ， 那么也算是合规的 。
但野孩子的态度却是 ， 无法接受这样刻意地迎合规则 ， 因为改编一首歌 ， 就像谈一场恋爱 ， 如果他们要跟一个不喜欢的人谈恋爱 ， 那这样的行为是没有尊严的 。
在这个急功近利 ， 人人可以迎合规则 ， 去收获市场反馈的时代 ， 将自己的音乐贯彻 ， 不被世俗改变初心的音乐人 。
五条人他们是 ， 野孩子也是 。
随性而为VS恪尽职守
其实 ， 看《乐夏2》最大的感触 ， 不仅仅在于见到许多有故事的乐队 ， 和许多动听的音乐 ， 更多的 ， 是羡慕这样一群单纯快乐的音乐人 ， 可以将自己的理想 ， 变成自己想要的生活方式 。
玩音乐的人 ， 似乎年龄也被音乐冻结 ， 永远保持着一份年轻的活力 。
这是当达达乐队主唱彭坦得知木玛选择自己PK的理由 ， 是为了和他们共同演绎一个精彩的舞台时 ， 竟然激动地像个孩子一样朝木玛扑了过去 。
还有野孩子乐队 ， 从北京去到云南大理的他们 ， 将自己的生活也种在了那片土地上 。
乐队的几个中年老男人 ， 不演出的时候 ， 就一起晒晒太阳、喝喝茶 ， 偶尔打打太极 ， 还会相约一起种地 。
舞台上的他们 ， 浑身散发着质朴和平和 ， 台下的他们 ， 一如歌曲中所表达的 ， 将生活过成了陶渊明“田园诗”中的那般意境 。
相比之下 ， 时常以“社畜”标榜自己的我们 ， 也是在紧凑复杂的工作生活环境中 ， 越难以找到那个内心所渴望的自己 。
年岁越大 ， 越难找回当初的那份少年气 。
见识越多 ， 也越难被寻常事物所打动 。
这恐怕也是我们为什么会喜欢乐队 ， 会喜欢那么多桀骜不驯的乐队人 。
因为他们身上的执拗 ， 似乎就是那个被不知不觉丢弃的 ， 曾经的那个自己 。

. END .
【文| 平凡森林 】
【编辑| 沐漪】
【排版 | 知愚姑娘】


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