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李雪琴|成为脱口秀女王的女人们：从思文到李雪琴杨笠( 五 )


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庞博啊庞博 ， 和王建国发挥在半斤八两之间 ， 可人家有大热CP ， 你没有 ， “李雪琴王建国太甜了”的话题直接冲上热搜 ， 王建国“等我长大以后 ， 虚拟世界里的静香 ， 会化作一个真实的人类在现实世界里与我相遇 ， 我万万没想到是雪琴”的梗爆了 ， 强势打入决赛 ， 李诞吐槽他 ， “没想到有一天王建国要靠CP维持自己的幽默感 。 ”
李雪琴|成为脱口秀女王的女人们：从思文到李雪琴杨笠
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而没CP的庞博止步半决赛 。 这就是命 。
但你说女性脱口秀救的只是王建国吗？肯定不是 。
录节目前有人问杨笠觉得谁好笑 ， 她说卡姆 。 还说自己心想 ， 我肯定是做不到这么好笑的 。
如今卡姆人都不见了 ， 靠谁撑起节目呢？
结果是她自己 。
前有思文程璐离婚带来的对于独立女性和女性在婚姻中角色的讨论 ， 后有杨笠关于女性职场歧视、颜怡颜悦关于女性身材焦虑的吐槽 ， 以及“雪国列车” ， 都引起了热议 。
李雪琴|成为脱口秀女王的女人们：从思文到李雪琴杨笠
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这样那样几轮热搜之后 ， 《脱口秀大会》第三季迎来了前所未有的关注度 ， 实现了破圈传播 ， 脱口秀逆袭怎么来的？ 人当然是第一位的 。 能有这样的局面 ， 几位女性脱口秀演员功不可没 。

平心而论 ， 杨笠、李雪琴段子的精妙程度的确不如周奇墨、呼兰等高段位选手 。 之所以能获得这么好的观众缘 ， 很大程度是因为她们本人和段子共同呈现出的小镇女青年形象引起了足够多的共鸣：她们在大城市孤单地打拼 ， 焦虑一切焦虑 ，都经历过难熬的迷茫和自我怀疑 。 怀疑到最后才发现：哦 ， 原来我的天赋在脱口秀舞台上 ， 这才是我该做的事儿 。
说到女脱口秀演员都会讲《了不起的麦瑟尔夫人》 。 杨笠说其实在看的时候脑子里只有一个想法：这个段子不好笑 ， 现场笑果不可能这么好 。
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但《麦瑟尔夫人》有句台词让她印象深刻：“为什么我们不愚蠢 ， 非要假装愚蠢 ， 为什么我们不无能 ， 非要假装自己无能 ， 为什么我们什么都没做错 ， 要假装很抱歉 。 ”
因为“想在喜剧界拥有一席之地 ， 就要隐藏自己的女性特征” 。
但凭什么一定要隐藏自己的女性特征？为什么不能把女性想说的话 ， 说出来？
就像张雨绮说的那样：“脱口秀的世界 ， 终于不是只有直男的价值观存在了 。 ”

可在中国 ， 喜剧表演对于女性来说 ， 终归是一件有点残酷的事情 。 在过去的影视作品或者舞台表演中 ， 一个女性角色要让人们觉得好笑 ， 往往需要用吴君如式扮丑方式来取悦观众 。
相反 ， 女性说几个 “男人迷之自信”的段子 ， 都快一个月了 ， 直男们还在嗷嗷直叫:你冒犯我了 。
可喜剧不就是冒犯吗？不冒犯还要什么喜剧呢？
李雪琴|成为脱口秀女王的女人们：从思文到李雪琴杨笠
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面对喜剧的冒犯 ， 该做的不是听风就是雨地搞对立 ， 冲出来一二三四五给女性当教授 ， 而是去正视它冒犯 ， 直面冒犯 。
杨笠说过自己经常被问到为什么女性脱口秀演员这么少 ， “女脱口秀演员为什么这么少？我怎么知道啊？又不是我把其他女脱口秀演员挤走的 。 ”
当然不是她 ， 挤走脱口秀女演员的 ， 正是这种逼仄的环境 。
哪怕是在市场的高关注下 ， 叫得出名字的女性脱口秀演员也不过思文、杨笠、李雪琴、赵晓卉和双胞胎颜怡颜悦等不超过10人 。 但 ， 就在这逼仄的环境下 ， 这些女脱口秀演员依然能崛起 ， 就算是一种进步 。
这种级别的运气 ， 也许普通观众一生只能遇到一次 ， 赶上这种运气 ， 在《脱口秀大会》甚至脱口秀的历史进程里 ， 这些脱口秀女王起到了扭转乾坤的作用 。

李雪琴|成为脱口秀女王的女人们：从思文到李雪琴杨笠
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所以当有人问杨笠：你想不想成为下一个脱口秀女王？她有底气说：我当然想了 ， 我从这个头衔里接收到的信息就是我的工作做得很好 。
而李雪琴能说出这么硬气的话：很多人说我不喜欢李雪琴啥的 ， 我看完挺伤心的 ， 然后我也自我反思了很多；所以借此机会 ， 我还想对那些不喜欢我的人说一句——我也不喜欢你！
所以 ， 杨笠能不能成为脱口秀大会第一个女冠军不重要 ， 李雪琴能不能成为下一个贾玲不重要 ， 重要的是 ， 当她们站在脱口秀舞台上 ， 那么自由自在地说出想说的话 ， 吐槽该吐槽的枷锁 ， 反击该反击的偏见 。
在那些动人时刻 ， 幽默是女性的武器 ， 也是女性的铠甲 。 这件事 ， 才最重要 。


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