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中国好声音|从爆款到零出圈，《中国好声音》还有必要做下去吗？( 三 )


2019年的《青春有你》、《创造营2019》 ， 依然让年轻人尖叫 。
2020年的《青春有你2》、《创造营2020》、《明日之子3》、《中国新说唱2020》、《说唱新世代》前仆后继 。
青年亚文化成为风口 ， 年轻人的审美与口味才是主流方向 。 传统的草根选秀 ， 难讨年轻人欢心 。
“好声音”受冷落 ， 同样是时与势的结果 。
而就内部而言 ， “好声音”也不得不面对一个根本困境：选手资源枯竭 ， 节目能够选出的好声音 ， 越来越少了 。
2012年 ， 好的声音任你选 ， 优秀选手卧虎藏龙 。 但之后节目扎堆 ， 优质选手不断分流 。 “好声音”的盲选制度 ， 固然留住了好的声音 ， 也让它无法兼顾颜值和个性 。
在年轻人审美占主导的时代 ， 盲选“不看脸” ， 也就导致不少唱功一般、个性或颜值突出的选手直接被淘汰——但他们可能是有市场的 。
而剩下的那些实力强劲、但未必有艺人特质的胜者 ， 却在市场生态中 ， 显得不够讨喜 ， 导致“好声音”不再能造星 。
这就造成一个局面 ， 很多有走红潜质的选手流向了视频网站 ， 因为爆红几率更大 。
“好声音”为更多草根选手提供舞台 ， 是值得赞赏的 ， 但也导致它成了纯粹的电视综艺 ， 受众年龄偏老 ， 网络影响力愈发有限 。
导师与原创牌救不了“好声音”
选手质量下滑 ， “好声音”只能不断在导师上下功夫 。
导师真人秀化 ， 是最近几季的一个核心特点 。
2012年导师是刘欢、那英、庾澄庆、杨坤 。
2013导师是那英、张惠妹、汪峰、庾澄庆 。
2014年导师是那英、汪峰、杨坤、齐秦 。
2015年导师是周杰伦、庾澄庆、那英、汪峰 。
2016年“新歌声”的导师是周杰伦、汪峰、那英、庾澄庆 。
2017年“新歌声”的导师是周杰伦、那英、陈奕迅、刘欢 。
2018年导师是周杰伦、庾澄庆、谢霆锋、李健 。
2019年导师是那英、庾澄庆、王力宏、李荣浩 。
2015年第四季是个转折点 ， 这一年“好声音”斥巨资请来了周杰伦 。
首播CSM城市网收视率高达5.308% ， 创下了记录 。
凭借周杰伦的号召力 ， 让这一季开播伊始 ， 在社交网络上拥有较高的讨论度 。
之后 ， 节目不断给导师“加戏” ， 加大导师真人秀的部分 。
一方面是 ， 让导师有人设 。
像2018年 ， 李健在“好声音”中赢得了段子手的称号 ， 成了那一季唯一的记忆点 。
另一方面 ， 让导师拥有更多的互动、镜头以及掌控节目流程的自主性 ， 放大节目的导师粉丝属性 ， 以及增加节目的可看性 。
所以我们发现 ， 最近几季“好声音” ， 导师抢人环节越来越冗长 。 导师们为了拉拢选手到自己的阵营 ， 使出浑身解数套近乎 ， 渐渐显得无聊和尴尬 。
每一次抢人时 ， 导师都得说自己的经历 ， 自己能给选手带来什么 。 观众耳朵都要听出茧子了 。
与此同时 ， 大部分选手挺普通的 。 对于在音乐圈摸爬滚打多年的几个导师来说 ， 这样的选手他们见得多了 。
但为了节目效果需要 ， 导师们还要弄出一副惊为天人的表情 ， 夸张地抢人 ， 总让人觉得“表演”过度 ， 恰饭不易 。
2020年“好声音”继续打出导师牌 。 节目导师战队席位锐减至6人 ， 这一规则上的改动 ， 大大提高了导师选人的门槛 。
导师们更多地开始考虑选人标准、战队配置和抢人战术 ， “抢人”场面再度升级 。
比如谢霆锋扬起了自己的巴掌打响了李荣浩的屁股 。
这也给盲选阶段的比赛 ， 带来了巨大的不确定性 ， 直接促成了实力学员之间车轮战PK的场景 。

但看到导师们卖力拉拢资质一般的学员 ， 就像北大清华忙着抢资质一般的考生 ， 观众反倒感到“尴尬” ， 只想快进 。
这一季“好声音”打出的另一张牌是原创 。


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