老街味道|小桥流水人家，简单的名词罗列为什么意蕴深长？，枯藤老树昏鸦
前言
枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 ， 这几句出自于马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 ， 古道西风瘦马 。 夕阳西下 ， 断肠人在天涯 。
这种名词罗列的修辞方式 ， 在古诗词中常常见到 ， 有着其独特的意蕴 。
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一、列锦
枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 ， 古道西风瘦马 。 连续出现了9个不同的意象（名词） ， 这些描写景物的名词 ， 古人称为实词 ， 句中没有用动词等虚词链接 。
这种完全都是名词排列的修辞方式有个好听的名字叫做：列锦 。
一般来说 ， 诗句中大多有动词和名词组合而成 。 例如主谓宾结构：家书抵万金；或者动宾结构：行到水穷处 。
而列锦完全通过意象（名词）的排列 ， 来表达作者的情感 。 这种方式增加了读者的想象空间 ， 因此会让人觉得意境悠远 。
为什么会增加读者的想象呢？为什么读者能够感受到作者的情感呢？
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二、一切景语皆情语
王国维在人间词话中 ， 说过这样一段话：
昔人论诗词 ， 有景语、情语之别 ， 不知一切景语 ， 皆情语也 。 《人间词话删稿》
悲喜、欢愁、哭笑都是情语 ， 诗人往往在诗句中 ， 加入一些动词 ， 用以直接的表达作者的情感 。
例如杜牧的《题宣州开元寺水阁》：鸟去鸟来山色里,人歌人哭水声中 。
又如杜甫的《春望》：感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心 。
但是像“枯藤老树昏鸦”这类景语也可以表达出情感 。 作者是通过意象的选择 ， 以及代表这些意象的词语来体现的 。
藤 ， 是枯的；树 ， 是老的；鸦 ， 是昏的；风 ， 是西风；道是古道；马是瘦马 。 诗人眼中的景物真的是枯、老、昏、瘦吗？
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未必 。
枯藤的枯是修饰词 ， 藤是中心词 ， 选择什么样的修饰词 ， 很能说明作者的心境 。 就如同一个画家 ， 他可以把藤画得枝叶繁茂、青葱美丽 ， 也可以画得枯瘦干瘪 。
假如这首元曲 ， 我们把每个意象的修饰语换一下 ， 就变成了另外一种感受：
青藤绿树雏鸦 ， 小桥流水人家 ， 紫陌春风宝马 。
古道西风瘦马 ， 改为紫陌春风宝马 。 因为修饰语的改变 ， 相同的意象 ， 具有不同情感 ， 反映了作者不同的心境 。
除了修饰语的变化之外 ， 其实诗人关于意象本身的选择 ， 也是有意而为 。 例如中心语的选择 ， 选择马而不是车 ， 选择阳而不是月 ， 选择桥而不是舟 。 都有不同的效果 。
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三、列锦的名作
马致远当然不是第一个使用名词排列组合的诗人 。 除了马致远的这首天净沙以外 ， 他的前辈诗人们传世了很多使用列锦的名作 。
例如晚唐诗人温庭筠的《商山早行》：
晨起动征铎 ， 客行悲故乡 。 鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜 。 槲叶落山路 ， 枳花明驿墙 。 因思杜陵梦 ， 凫雁满回塘 。
颔联就是列锦：鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜 。 而颈联使用了两个动词：落、明：
槲叶【落】山路 ， 枳花【明】驿墙 。
其实颈联也可以用列锦的方式 ， 例如改一下：
槲叶【秋】山路 ， 枳花【孤】驿墙 。
不过 ， 诗人作诗的时候 ， 一定要注意颔联和颈联结构上的变化 ， 不可雷同 ， 因此颈联作了调整 。
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我们在唐宋诗词中 ， 经常可以看到列锦的佳句 ， 五言句如：
腊月雷州雨 ， 秋风桂岭花 。 杨衡《送人流雷州》
落叶他乡树 ， 寒灯独夜人 。 马戴《灞上秋居》
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