诗词歌赋|格律诗创作时，要注意句子的变化，以及简单句和复杂句的合理搭配
前言
与古体诗相比 ， 近体诗（格律诗）讲究比较多 。不过 ， 除了平仄、押韵、黏连、对仗这些基本的规则以外 ， 还要注意句子之间避免雷同 ， 要多一些变化 。
以王维的《从岐王过杨氏别业应教》和李商隐的五律《商山早行》为例 ， 看看古人作诗注意的细节 。
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一、212与221和23结构
大多数的诗人 ， 很注意避免相邻二联句式的雷同 。五言律句常见两种结构 ， 212和221 ， 诗人一般会交错使用 。
例如王维的《从岐王过杨氏别业应教》：
杨子谈经所 ， 淮王载酒过 。兴阑啼鸟换 ， 坐久落花多 。
径转回银烛 ， 林开散玉珂 。严城时未启 ， 前路拥笙歌 。
王维的这首诗颔联是2-2-1：兴阑-啼鸟-换 ， 坐久-落花-多 。
颈联是2-1-2：径转-回-银烛 ， 林开-散-玉珂 。
还有一种常见的句式为2-3结构 ， 例如李商隐的五律《商山早行》：
晨起动征铎 ， 客行悲故乡 。鸡声茅店月 ， 人迹板桥霜 。
槲叶落山路 ， 枳花明驿墙 。因思杜陵梦 ， 凫雁满回塘 。
其中颔联为2-3结构：鸡声--茅店月 ， 人迹--板桥霜 。
这三种是最常见句式结构 ， 特别在中间二联中 ， 颔联和颈联要注意避免雷同 。
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二、简单句
除了句子的结构以外 ， 从词性来看 ， 这些句式有简单句和复杂句之分 。
李商隐的颈联两句 ， 算是简单句：
槲叶--落--山路 ， 枳花--明--驿墙 。名词--动词--名词 ， 名词--动词--名词 。
颔联其实也是简单句 ， 这种名词罗列的方式 ， 被称为列锦：
鸡声+茅店月 ， 人迹+板桥霜 。名词+名词 ， 名词+名词 。
在不考虑生僻字和生僻典故的前提下 ， 简单句读起来不费力 ， 一望便知什么意思 。复杂句就稍微有一点烧脑了 。
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三、复杂句
李商隐《商山早行》的首联就复杂一点 ， 用了两个动词：
晨起动征铎 ， 名词（晨）+动词（起）+动词（动）+名词（征铎）
客行悲故乡 。名词（客）+动词（行）+动词（悲）+名词（故乡）
注：其中的征铎 ， 是偏正结构的名词 ， 征是修饰铎的修饰语 ， 在整句诗中不作动词看 。
两个动词 ， 表示了连贯的动作 ， 读者在读到这样的诗句诗 ， 就感觉略微复杂了 。
【诗词歌赋|格律诗创作时，要注意句子的变化，以及简单句和复杂句的合理搭配】
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同样 ， 王维《从岐王过杨氏别业应教》中的颈联 ， 也是复杂句 ， 和李商隐的首联一样 ， 连续两个动词：
径转回银烛 ， 林开散玉珂 。名词 +动词 +动词 +名词
王维的颔联则不同：
兴+阑+啼鸟+换 ， 坐+久+落花+多 。
上联有阑、换 ， 两个虚词 ， 下联有久、多两个虚词 ， 在古诗中 ， 形容词常常作为动词使用 ， 对仗时也可以向下相对 。
这两句的阑、换；久、多 。并不是连续的 ， 而是隔了一个名词 。这是另一种复杂句式 。
注：这里的兴和坐 ， 当做名词看 ， 分别是兴致和坐这个动作 。
这种隔了一个名词的复杂句 ， 在王维的《从岐王过杨氏别业应教》第二句也可以看到：
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