|用Rap翻唱Beyond,《说唱新世代》想干什么?


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△ 邹小樱 ,
乐评人 , 专栏作家 , 音乐策划人
我是一名典型的80后听众 。
小学的时候听软硬天师 , 中学的时候听大懒堂LMF , 并不知道说唱为何物 , 只是觉得这些歌里充满了惊世骇俗 , 我们甚至用“粗口歌”来形容这种音乐类型 。 年纪再大一点 , 开始听MC Hotdog , 《韩流来袭》丰富了我的脏话字典;然后又到了如诗的蛋堡 , 终于听到了Kanye West的三部曲 , 算是摸着了说唱的门 。
毕业后我进入了音乐行业 , 做唱片企划、A&R 。 2015年 , 我给一位年轻的rapper发单曲 , 请来欧阳靖做歌曲制作人 。 拿到成品之后 , 我说 , 这歌为什么和我听的那些Rap不一样呢?旋律性的东西这么多?他告诉我 , 你不懂了吧 , 这叫Trap(陷阱说唱) , 是现在美国最火的东西 。
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两年后 , Trap这个陌生的词汇 , 一下子就随着《中国有嘻哈》 , 随着Gai、TT等人 , 进入了主流的视野 。
我在自己的乐评脱口秀《小樱乱弹秀》里做了一期《我为什么说<中国有嘻哈>是伪嘻哈》中 , 抨击了这一波说唱热潮 , 我认为节目中所呈现出来的说唱文化是无根之草 , 里头那些“我不服谁谁谁”、“我就要干谁谁谁”只是对欧美说唱文化的生硬模仿 。
在缺乏街头文化的中国 , 你没有康普顿可以让你冲冲冲 , 因此嘻哈文化被简单地矮化为潮流单品穿衣打扮 。 就像陈冠希所说:“你喜欢嘻哈是很好的事情 , 但除了穿衣服 , 你还知道HIP HOP是什么吗?”
骨灰级网民和菜头转发视频时说 , “小樱老师真的很严格”——“真的很严格”是《有嘻哈》里的名场面 , 面对雄心勃勃的Ty唐溢 , 张震岳甩了臭脸 , 热狗说了一句“阿岳真的很严格” , 可见当时嘻哈有多热 。
在过去的三年来 , 从《中国有嘻哈》到《中国新说唱》 , 我们不断地看着一波又一波的Rap Star冒起来 。 可是 , 到底什么是Hip Hop?不戴金链 , 不揍条子 , 不开豪车 , 不超社会 , 我们的说唱里是不是就没有东西可说可唱?当然 , 也有少数派如Higher Brothers , 开着黑车 , 在全球化浪潮里拉客 。
然而言而有物的说唱还是凤毛麟角 , MC Hotdog在去年新专辑中的一首《嘻哈没有派对》唱到:“怎么每个Flow都一样 , 他们都一样;像街上的女孩子 , 她们长得都好像”;“Hip Hop没有派对 , 鲁蛇们全都变成 Dr.Trap 。 ”以此讽刺说唱里只剩风格 , 而缺乏实质表达 。
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2020年 , 说唱这门生意史无前例地吸引了三家入局 。 令人意想不到的则是由B站出品的第一个说唱综艺——《说唱新世代》 。
无论在豆瓣、知乎的评分上 , 《说唱新世代》都远远超过其他两个节目 , 无他 , 这就是迄今为止国内最返璞归真的说唱类音乐综艺节目 。
由严敏所带领的导演团队彻底打破了《Show Me The Money》的韩式选秀模式 , 在生存游戏的包装下 , 以“哔特币”作为“血槽”的游戏方式赋予了节目极强的综艺效果 , 如姜云升通过和黄子韬的“买大小”一跃成为币圈大佬 , 甚至组起了自己的battle局 , 这一段就相当精彩 。
与此同时 , 节目中的那些真实的反应 , 不造作的表达 , 非常real , 非常HIP HOP 。
比如我的老朋友、嘻哈厂牌“明堂唱片”旗下艺人夏之禹在第一期极限创作下几乎整段垮掉的cypher(说唱接力)中临阵脱逃 , 引来黄子韬暴怒险些罢录 , 老乡导师马思唯上前安抚夏之禹 , 两人用四川话交谈 , 夏之禹忍不住口吐真言:“我也莫得想来的!是我公司明堂唱片说 , 这是我的KPI , 逼着我来的嘛!”
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Real , Real得我捧腹大笑 。
但这些都不是我最喜欢的东西 。 《说唱新世代》的slogen:万物皆可说唱 , 才是我最中意的 。
“万物皆可萌”、“万物皆可盘”、“万物皆可娘”……这些听起来像调侃 , 但“万物皆可说唱”则是一种水到渠成的音乐价值观 。
没有老学校的负担 , 也不需要像拜关公那样供奉祖师爷2Pac , 《说唱新世代》里的选手们就这样把他们看到的、想到的、遇到的事情写成说唱 , 无需去臆想自己在东海岸还是西海岸 。
于是 , 在后面的大乱斗里 , 在Cypher里笨拙且稍显油腻的生番 , 忽地加冕 。
他的《而立》初听平平无奇 , 你甚至觉得他的技巧老套 , 歌曲制作也显得粗糙 , 可看他小心翼翼地处理生活的压力与梦想的尊严时 , 听他唱“你看光阴似箭 , 儿女双全 , 已不再少年;历经化蝶破茧 , 而立当前 , 举杯送流年” , 这么不酷的东西 , 这还是说唱吗?说唱不都要炸你几十遍吗?为什么连保温杯都值得歌颂了?
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