电影|《信条》评分跌至7.8，诺兰走火入魔，科幻版007一言难尽
在英国伦敦出生的克里斯托弗·诺兰早就表达过对特工题材的浓厚兴趣 。
“当我第一次有了拍电影的想法时 ， 我就想拍特工片了 。 ”
他本人还是“007”系列电影的忠实粉丝 ， 最喜欢1969年的《007之女王密使》 ， 疯狂热爱詹姆斯·邦德 。
“就我的成长经历而言 ， 邦德系列电影永远代表着最棒的沉浸银幕 ， 与逃离现实的娱乐 。 我也想把这种魅力和能力带进我们的电影 ， 我也想带着观众一起环游世界 。 ”
所以诺兰这次真拍了新作《信条》 ， 于9月4日在内地上映 。
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堪称一场声势浩大的末日骑士“时间之战” ， “科幻版007” 。
为了实现儿时梦想 ， 导演诺兰是下了苦功的 。
据说影片开拍前 ， 他已经在脑海里用20年的时间思考了电影中的一些画面和情节 。
为电影的细节和剧本也筹划了大约6年 。
还有被全球影迷津津乐道的“七国取景” 。
影片拍摄辗转三大洲的七个不同国家 ， 从美国到英国、从东欧的爱沙尼亚到意大利阿马尔菲海岸、从印度到北欧国家丹麦和挪威 。
其中 ， 爱沙尼亚的飞车戏码 ， 阿马尔菲海岸的游艇 ， 英国街头的法拉利F50竞速 ， 印度孟买的高楼历险、斯堪的纳维亚的破冰前行 ， 直至在南加州拍摄的飞机爆炸等场景都需要大规模的场景调度 。
但说实话 ， 本人进影院之前期待太高 ， 看完有些失望 。
目前《信条》国内评分跌至7.8 ， 诺兰千篇一律的“叙事迷宫” ， 开始显现出走火入魔的迹象 。
这个被斯皮尔伯格誉为“好莱坞最后一个电影作者” ， 非科班出身的狮子座天才导演和编剧 ， 在“天命之年” ， 还是被自己的“傲慢”拖了后腿 。
作为一个典型的INTJ人格 ， 我对艺术的审美却极其重视情感呈现 。
对电影的基本要求就是人物形象鲜明立体 ， 故事过硬 ， 情感充沛 。
但很可惜《信条》一样都没做到！
震耳欲聋的配乐和音效差点让我中途离场 ， 从始至终无法和那个黑人“末日骑士”共情 ， 诺兰一贯的叙事奇观“小伎俩”和“人傻钱多”的视觉奇观杂糅 ， 典型的“形式大于内容” 。
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这不是烧脑 ， 这是空洞！
想起罗伯特·麦基振聋发聩的呼吁：“《故事》论述的是对观众的尊重 ， 不是对观众的鄙薄 。 ”
这本书作为全世界编剧的第一必读经典 ， 清晰阐述了故事创作的核心原理 。
“天才作家写不出好作品大抵有两个原因：要么是被一个他们觉得非证明不可的观念蒙住了双眼 ， 要么是被一种他们必须表达的情感所驱策 。 而天才作家写出好作品一般是因为这个原因：他们被一种要打动观众的欲望所感动 。 ”
但诺兰根本不想打动观众 ， 他沉浸在自己的“叙事迷宫”中无法自拔 ， 带着目空一切的傲慢和对观众的愚弄 ， 乐此不疲地剑走偏锋 ， 玩儿着作弊的“智力游戏” 。
有人继续追捧 ， 就有人被激怒 。
从影院出来随便刷了几个吐槽 ， 大家品品 。
有骂导演CX的：
“诺兰在电影工业中开创的这种CX体系 ， 我们可以称之为‘诺兰负熵’ ， 一大票人明明看不懂也要腆着脸打五星好评 。 这是1040阳光工程吗？明知道亏了钱但是为了面子还是要嘴硬 。 ”
有骂“挂羊头卖狗肉”的：
“为了震破你耳膜的音效 ， 搭配一个逆向时间钳形战斗的系统 ， 一部挂着科幻悬疑的动作片 ， 既没有当年看《盗梦空间》的惊讶感 ， 也没有看《星际穿越》的共情感 。 ”
而我本人也最讨厌堆砌感和装B犯 ， 前段时间那个践行“外国死人及洋书洋词之妙用”的浙江满分高考作文《生活在树上》跟这个电影如出一辙 ， 都让我本能反感 。
表面功夫固然重要 ， 可情感内核才是终极武器啊！
本末倒置 ， 买椟还珠 ， 算怎么回事儿？
回想起10年前的《盗梦空间》 ， 诺大爷把故事讲得严谨又清晰 ， 后半段我全程二倍速都不妨碍一遍看懂 。 三重梦境加迷失域 ， 完全不会混淆 。
但《信条》让我感觉诺兰对单纯的“炫技”越来越热衷 。 复杂的故事架构 ， 各种费解的玄机伏笔 ， 故作高深的台词 ， 蜻蜓点水的酷炫概念 ， 拼出一盘昂贵又乏味的“大杂烩” 。
我当然知道这是诺兰特色 ， 这个英国佬热衷此类“叙事魔法” 。
这也算是在和观众博弈的过程中耍心机“作弊” 。
谁让观众那么聪明呢？
“观众不仅令人惊叹地敏感 ， 而且一旦他们在黑暗的影院坐定 ， 其集体智商则能瞬间飞跃二十五个点 。
当你去看电影时 ， 难道不是常常觉得自己比你所看到的内容更加聪明？人物还没开始行动 ， 你就知道他们要做什么；影片离结尾还老远的时候 ， 你就已经看到了结局 。 观众不仅聪明 ， 而且还要比大多数电影更聪明 。 ”
而诺兰的“电影魔术” ， 拆穿了也非常简单 。
还记得2006年那部《致命魔术》吗？
迈克尔·凯恩那个角色阐述的很详细：
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