中国好声音 |“原创音乐”打开新赛道，关于“好声音”的再探讨 |《2020中国好声音》初评
作者：郑长华
上周五（8月21日） ， 由灿星制作操刀的金典《2020中国好声音》在浙江卫视开播 ， 首期6位学员初亮相 。
作为一档九年的老牌综艺 ， “好声音”再亮相表现依然出彩 。 中国视听大数据显示 ， 《2020中国好声音》节目开播收视表现强劲 ， 收视率1.015% ， 居地方卫视晚间首播综艺节目首位 ， 收视份额4.740% 。
8月28日 ， 随着第二期节目播出 ， 本季节目赛制清晰呈现——节目最具辨识度的转椅盲选得以延续；抢人环节依然竞争激烈；原创音乐赛道设置成为新亮点 。
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行进在第九年的路上 ， 如何在守住“老招牌”的同时 ， 提升观感 ， 创建新标签、触发新话题 ， 依然是节目探索和推进的重要课题 。 而不论是赛制调整、导师血液焕新 ， 还是新式台网互动模式的尝试 ， 甚至更年轻化的追求 ， 都让人们看到这个老牌音乐节目依然在求变的创新心思 。
为原创音乐“转身”
20世纪20年代至今 ， 中国流行音乐的发展足迹已经跨越了百年时间 ， 诞生了一首又一首让人耳熟能详的“好声音” 。 《2020中国好声音》在首期开篇特别制作了一支音乐特辑 ， 以时间顺序串联起不同时代的“好声音” ， 带观众回顾经典、致敬经典 。
在年代记忆中强化“时代”表达 ， 回顾之余 ， 也呈现出节目对“好声音”的渴求 。
节目开始前 ， 李健、李荣浩、谢霆锋三位音乐导师搭载音乐大篷车 ， 分别从上海、长沙、武汉出发 ， 寻觅值得为之转身的“好声音” ， 并将其带回《2020中国好声音》的舞台之上 。
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谢霆锋、李健、李荣浩搭载音乐大篷车 ， 去寻觅值得为之转身的“好声音” 。
何为“好声音”？在节目迭代过程中 ， 导师和大众之于“好声音”的探讨一直在继续 。 而当转身的新鲜感逐渐褪去 ， “好声音”更多的价值则在于大浪淘沙后 ， 去发现更多真正有价值的声音 。
在新一季节目中 ， 这种价值和声音除了挖掘“好声音” ， 还在于鼓励原创音乐 。
基于寻找“好声音”的核心诉求 ， 首期节目中 ， 四位导师也表现出对原创音乐的渴求 。 如导师李荣浩所说 ， 原创是当下一个势不可挡的趋势 ， 希望把与导师、观众有共鸣的歌曲推广出去 。 李宇春也期待在舞台上看到很多不同的原创作品 。
节目首期 ， 被定义为“好声音首位原创选手”的学员宋宇宁以及其唱作的《三巡》为原创音乐赛道留下不错的初印象 。 “你拼过了命啊 做个优秀的人 ”直白朴实的词也令李荣浩和李健两位导师转身 。
刚刚播出的第二期节目中 ， 原创音乐有了更明显的呈现和表达 。 独立音乐人赵紫骅一首《一滴泪的时间》以及天津音乐大学就读学生贾一腾带来的《走》都承载着学员各自对音乐创作的追求和感悟 。
【中国好声音 |“原创音乐”打开新赛道，关于“好声音”的再探讨 |《2020中国好声音》初评】
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赵紫骅 。
从目前播出的两期内容来看 ， 原创音乐赛道内容比重以及未来具体推进方式尚不够明晰 ， 但其对原创音乐的追求和探索正延展着《中国好声音》这个音乐IP的生命力 。
九年来 ， 音乐的流行趋势在不断变化 ， 坚持挖掘“好声音” ， 《2020中国好声音》还在通过鼓励原创音乐赋予节目新的记忆点和价值点 ， 为节目做增量 ， 亦为原创音乐和原创音乐人提供了一方舞台 。
新基因下 ， 仍是“好声音”
沿袭“好声音”的传统 ， 节目首秀由李荣浩、谢霆锋、李健、李宇春四位音乐导师轮流接过麦克风 ， 互相演绎对方的经典曲目 。 随着《谢谢你的爱1999》《传奇》《漂浮地铁》《要我怎么办》的旋律先后响起 ， 观众的记忆也被拉至歌曲背后的时间刻度之中 。
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