电影|诺兰经典成名作《记忆碎片》，悬疑中的玄幻之作
克里斯托弗·诺兰的第二部执导电影 ， 乃是诺兰在好莱坞大鸣大放一鸣惊人的经典成名作 ， 最为人津津乐道的 ， 即是《记忆碎片》的近全片倒叙手法 ， 将观众以第一视角的人设观点嫁接在蓝尼之身 ， 仿佛观众自己就有顺型性失忆症 ， 跟着主角抽丝剥茧忍不住记忆又遗忘的 ， 直到真相的尽头才发现一切都不是那么的简单 。
看起来 ， 诺兰从开头五分钟就让我们知道凶手是谁了 ， 可倒叙再倒叙 ， 以至于实际记忆顺序黑白影像的从中穿插（我们以为是实际记忆但其实也是虚拟记忆） ， 最终导回了源头 ， 让「记忆」的探讨显得趣味横生又不可思议 。
「记忆」除了是诺兰《记忆碎片》的主核心议题之外 ， 一方面为它下了不可靠的注解 ， 另一方面也加深了不可靠的依据 ， 同时的在于蓝尼潜意识故意扭曲真相造假他的「记忆」证据（写下的与刺青的）之时 ， 替《记忆碎片》其关于「记忆」的阐述 ， 下达了最烧脑也惊叹的色彩 。
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《记忆碎片》的故事单看起来非常的破碎 ， 不过厉害的地方便在于诺兰将一套破碎的叙事手法 ， 搭理出环环相扣且扎实的故事体裁 ， 让本是纯粹的剧本 ， 多了悬疑和惊奇的出色力道 。 主角莱纳患有顺进性失忆症 ， 整个电影的呈现 ， 志在让观众随着主角一步一步透过片断的线索逐步拼凑出背后的「真相」 。
莱纳本是一名优秀的保险公司理赔稽查员 ， 凭借敏锐的能力经常止住了一件又一件的诈保案 ， 然而就在一个夜晚 ， 他发现妻子被两名歹徒奸杀 ， 自己的头部也因此受了伤的患有了顺进性失忆症 ， 他能记得受伤前的事 ， 但却无法再拥有新的记忆 ， 他为了报杀妻之仇 ， 却也因为这个伤便一次一次的将可能的线索记了笔记拍了照片文字记录 ， 甚至还将线索重点刺青在皮肤上的每一个角落 ， 便于重组记忆 ， 却也是硬生生的误导自己愈陷罪恶无以复加 。
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而配角的娜塔利和泰迪 ， 则是相对有趣来论证记忆破碎与易引导规则的安排 ， 因为真相一直都是莱纳因为记忆问题不小心杀了自己的老婆却不愿意接受这一个事实进而将自己的记忆塑造成另一种样子并在自己的笔记中记下了「杀妻凶手」可能是泰迪的线索（误导自己） ， 他为了逃避自己才是杀害妻子之人的事实 ， 结果情愿一辈子都活在「必须复仇」的想象中 ， 任罪恶吞噬心灵 ， 以为只要不记得一切的活在自己的幻想里就能有勇气与目标的过日子 。
当然 ， 世界不是这样运转的 ， 一段侦探悬疑的抽丝剥茧倒叙再倒叙 ， 得来的是彻底遗憾、懊悔至悲哀的故事终点 ， 《记忆碎片》抓稳了观众的情感 ， 藉由层次的剪辑与一再逆转的文本 ， 除了让观众身历其境之外 ， 亦惊奇连连于诺兰极其不可思议的叙事手笔所营造出的故事结构与效果 ， 时日至今仍旧不过时、仍旧让人看得啧啧称奇 ， 先让你知道结局又如何 ， 一开始的景况才会让你大吃一惊 ， 原来还有这样子的叙事方式呢！
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2000年推出的《记忆碎片》是克里斯托弗·诺兰的第二部剧情长片 ， 也是让好莱坞看见诺兰天才的成名之作 ， 不仅如此 ， 本作更是为诺兰在往后的电影奠定基础的前卫杰作 ， 不论是在拍摄手法、影像翻玩力度又或者是故事内容喜爱探讨自我意识的前瞻思想 ， 皆为观众带来了极大的观影震慑与惊喜 。
采取双线叙事手法 ， 明线是一环扣一环的分段倒叙 ， 暗线则是回溯式的顺叙独白 ， 主角以自己的「理性规则」控制着自己的行为 ， 深刻探讨了记忆这回事的可靠可塑性 ， 同时围绕于「负罪感」、「执迷」以及「质疑真实」 ， 都一点一滴在《记忆碎片》中窥见了诺兰往后作品喜爱探索的基调及母题 ， 或许镜头运镜与影像营造显得较为老派 ， 但整体叙事上的感触之精细惊奇 ， 还是处处让人啧啧称奇 ， 这样完全使观众深入角色的故事角度 ， 至今我们还看不到第二部呢！
而盖·皮尔斯虽然只与诺兰合作过那么一次 ， 但醉心的执着、记忆失真的茫然到真相揭露的不愿面对 ， 盖·皮尔斯都是微微的靠着神情和肢体去精雕细琢着莱纳的记忆 ， 甚至是心理上的挫折与折磨 ， 不得不说 ， 盖·皮尔斯真的从最早年以前就那么厉害了 。
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从架构及剪辑就足以肯定 ， 诺兰打破传统的叙事概念 ， 以倒序作为主轴 ， 顺序作为辅助 ， 却非制造常见的「记忆碎片」 ， 而是转为具有可塑性的「记忆拼图」 ， 逼得观众置身于其中 ， 寻觅事由和真相 。 当我们将它剥开了一层 ， 却又像是诞生了一层 。
《记忆拼图》在结构的异想天开之下 ， 电影像是悬疑中的玄幻之作 ， 它在真相、反转、遗忘、重新之中不断游移 ， 既是过瘾 ， 也令人担心起剧本是否得以负荷 。 但当观影至尾段 ， 相较忧心 ， 更多的是佩服和吃惊 ， 并在观影之后 ， 反复咀嚼最后那奇袭而来的生命思考 。
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