华语女性精神领袖 电影人李少红|华语女性精神领袖 电影人李少红( 二 )
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超现实主义电影作品《恋爱中的宝贝》中李少红导演转向都市中无处不在的惶恐与空虚 。 精灵古怪的宝贝与都市中辛苦讨生活的白领刘志两人相遇 ， 激情四射坠入爱河 ， 然而生活中除了风花雪夜的浪漫爱情 ， 更多是零零碎碎的平庸无聊 。 在电影现实和幻觉交织进行的叙事过程中 ， 导演刺破了少女梦幻般的爱情泡沫 。
电视电影《生死劫》在先锋实验般的艺术风格中延续着导演的女性主体意识 。 胭妮从小性格孤僻 ， 她考进大学 ， 以为人生终于出现转机 。 在她进大学的第一天 ， 遇见了小货车司机木玉并和他相爱 ， 哪知道 ， 爱情的开始也是劫难的开始 。 木玉利用她生孩子 ， 并用孩子去换取金钱 。
如果说宝贝是少女梦幻爱情的幻灭 ， 胭妮是女孩遇到人生劫难后的成长 ， 那么《大明宫词》则是将女性视角发挥到了极致 。 李少红导演以武则天与太平公主这一对母女一生权力和情感的矛盾争斗 ， 解构了女性对于权力和欲望的感知 。 太平对权利的挣扎、绝望与厌倦 ， 以悬梁自尽的方式 ， 孤独地死在大明宫深处 。 
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李少红导演曾经在接受采访谈到：摄影机实际上是人们的另一只眼睛 。 它如果能深入到心里 ， 深入到不被发现的隐秘角落 ， 就能更深入的了解人 。
李少红的影视作品对于女性形象特质的发掘是深刻独到的 。 她不仅从女性的生存环境中揭示其精神情感的"缺失"及其悲剧性格 ， 也从女性人物不幸而曲折命运沉浮中 ， 显示其内在的坚忍与倔强 。 从弥漫着"悲情"的结局中展示女性人物抗拒命运执着理想 ， 由此使其女性特质的发掘具有了深厚凝重的历史意味和文化心理蕴含 。 作为一名女性导演 ， 她充满自信 ， 不过分悲观地估计女性的命运 ， 也不强调娇枉过正的女权主义论调；她用独立、坚韧、作品表达了自己的先锋意识 ， 呼吁共建辨证的女性主体观 ， 自由平等的崭新世界 。 李少红导演是时代女性中的佼佼者 ， 是新时代女性的楷模和精神领袖！
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