没看|《大护法》:剧情破碎,挖坑烂尾,到底是“假大空”还是没看懂?( 二 )
不难看出不思凡导演对于短片的驾驭还是轻车熟路的,但是到了第一部院线电影《大护法》,就有点驾驭不住了。长片电影对于短片电影来说,真的非常考验导演们对于格局的把控能力。
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主角是奕卫国的大护法,不知道活了多少岁,不知道叫什么名字,只知道他世代守护着奕卫国的王室。为了寻找失踪的奕卫国太子,追寻线索来到花生镇。这个镇上的居民都长得像花生,没有感情,没有思想,只知道劳动。而花生镇的统治者是人类吉安,吉安十分残暴没有人性,而大护法将在这个荒诞的小镇上,将太子拯救出来。
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从作品的梗概上来看,故事的主线应该是“大护法拯救太子”,但其实影片中关于大护法和太子之间的画面实在是非常少,在这条主线上,《大护法》又衍生了非常多的支线。
大反派吉安和冷酷杀手罗单是一条支线;
花生人小姜和太子的关系是一条线;
吉安的孙子小鸣和太子的关系又是一条支线;
甚至连无关紧要的角色——庖丁的后代庖卯也占据了非常多的戏份。
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支线太多,导致了剧情中不知不觉就埋下了很多坑,但由于片长的缘故,又不能将其全部填满。比如说杀手罗单在临死前说的一句:“妈妈,要下雨了。”让人看得云里雾里,小姜脑袋中的黑蛊石为什么是蓝色的?甚至连主角大护法的身世来历也都是一笔带过。
导演想要将所有的角色都做到面面俱到,但却又面面都无法俱到。
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这样的做法导致了剧情过于涣散,每个情节过分独立,让观众在观看时无法将其串联在一起。也就是说,《大护法》在剧情的逻辑上犯了非常大的错误。主次矛盾没有得以明确的剥离,不分轻重,使得《大护法》在大部分人看来都非常晦涩难懂。
动画长片和短片还是存在着本质上的差距,如何让各个性格鲜明、各有故事的角色和谐有序地呈现在一部动画中,这是《大护法》的主创们应当思考和攻克的一个问题。
如果将《大护法》当作短片合集来看,或许更容易看懂
很多观众在看《大护法》的时候都会有一种莫名其妙的感觉,那是因为大部分观众都试着想要把剧情中的前因后果串联起来,最后发现实在是非常烧脑,百思不得其解。
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但如果将这些情节当作独立的情节,或者说独立的短片来看,或许可以得到更多影片想要表达的内容和思想。
【1】大护法与罗单——邪不胜正
大护法作为《大护法》的主人公,几乎具备了一切主角该有的素质,未知的,无敌的能力加身,见恶必除的正义感,在《大护法》中一共爆头23次,占比高达53%,可以说是暴力正义,以暴制暴的典范。
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大护法的正义在我看来是有些极端的,面对花生人,他可以眼睛都不眨一下就将其爆头,对待弱者也丝毫没有同情心。在大护法的眼中,非黑即白。这是正义的极端,这也很符合“大护法”这三个字,大护法,护的是什么法?护的是正义之法,面对邪恶,绝不同情,绝不手下留情。
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而冷酷的杀手罗单,则是极端邪恶的代表,他的邪恶是由内而外散发出来的,对待花生人就像屠牛宰羊一般,甚至连自己的雇主吉安也被其一枪爆头。没有人知道他从何而来,罗单的邪恶是非常纯粹的。
大护法和罗单的对决将《大护法》推向了高潮,之所以使用两个极端的对立角色,导演想要突出的主题是邪不胜正。
【2】吉安——专制和虚假的乌托邦。吉安在《大护法》中是花生镇的掌权者,高度集权的吉安将自己塑造成了传说中的“神仙”,以此来愚弄花生人。吉安统治花生人依然离不开暴力。凡是开始长出“蘑菇”,都要被爆头。而“蘑菇”则是成熟的标志。
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吉安的人设其实是在讽刺专制主义者的黑暗,同时也在讽刺被统治阶级的无能、无力与无知。
【3】小姜和隐婆——人性的觉醒。花生人小姜可以说是《大护法》中最复杂的角色,他代表了人性的觉醒。从被奴役,到最终的反抗,从历史上来看,这是必然的。比如欧洲14世纪到16世纪的文艺复兴运动,封建专制终究是抵不过人性的光辉,神性终究抵不过人性。
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就像战国末期赵国思想家、教育家荀子提出的“君舟民水”的思想:“君者,舟也;庶人者,水也。水则载舟,水则覆舟。”
【4】庖卯——过于偏执和扭曲的梦想可能害人害己。庖卯是一个偏执的梦想主义者,他想要成为一位实力高超的屠夫。但是他从来不知道自己的梦想有什么意义,甚至为了达成自己的“梦想”,可以不惜任何手段。庖卯脆弱的道德无法战胜实现梦想这一自我满足的现实利益。庖卯的性格和“梦想”都是扭曲的。
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