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|那个大银幕消失3年的男人，又回来了！( 三 )


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为了饰演“山东兵” ， 他这次克服了两大“难题” 。
一个 ， 学习山东方言 。
当我问他 ， 山东话是怎么练习的 。
他笑着回答 。
“我的山东话是四个人教的 。
其中 ， 现场执行导演中有三个山东人 ， 我的助手也是山东人 。
台词有临时的调整和修改 ， 还有一些即兴的东西 ， 我会在现场再练一下 。 ”
|那个大银幕消失3年的男人，又回来了！
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另一个 ， 表演皮影戏 。
皮影戏是电影里的亮点之一 ， 也是山东兵情绪最高潮的部分 。
端午牺牲之后 ， 他想用皮影戏来悼念 。
于是 ， 我们看到他 ， 一边表演 ， 一边流着眼泪 。
而这 ， 恰恰表现了他坚毅又不失柔情的一面 。
关于这段皮影戏 ， 李晨透露自己没有使用替身 ， 而是本人亲自上阵 。
”从进组开始 ， 我就一直在练 ， 拍摄的时候 ， 也不用替身 。
我练了挺长的时间 ， 从单手到双手 。 现在让我再熟悉熟悉 ， 拍电影的话还是能够达到标准的 ， 但如果你让我演出 ， 可能没戏 。 ”
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李晨与皮影戏老师
>>>>《八佰》更多的幕后故事
还记得电影结尾 ， 八百壮士接受上峰命令 ， 突破日本火线 ， 撤到租界那一场戏吗？
漫天白雪 ， 与血腥的战争形成强烈反差 ， 深化了战争的残酷 。
这场戏是怎么拍出来的呢？李晨帮我们解答了这一疑问 。
“历史上 ， 八百壮士冲桥的时候 ， 那一天是下雪了 。
这部戏是在苏州拍的 ， 南方的冬天下雪几率很低 。 我们在拍摄的时候 ， 准备好多台造雪机 。 拍的时候 ， 已经临近春节 ， 突然骤降大雪 ， 一直下了好几天 ， 以至于造雪机根本就没用上 。
我们现场所有人的内心有一种说比不上来的感受 ， 作为中华儿女 ， 内心似乎跨越了几十年 。 更何况 ，我们1：1还原了历史的场景 ， 沉浸式的拍摄会产生有一种自然而然的代入感。
当时 ， 真的就觉得自己穿越了 。 ”
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电影里有一场戏 ， 山东兵直接扇了老算盘一巴掌 。
这一巴掌 ， 让很多人穿越回到《士兵突击》《我的团长我的团》 。
掐指一算 ， 《八佰》已经是李晨和张译的第12次合作了 。
或许你会好奇 ， 这一巴掌打得重不重 。
对此 ， 李晨开起了玩笑 。
“我还嫌那劲小了呢 。 应该再反手一个么么哒 。
他可能憋着抽我呢 ， 哎呀 ， 但是没有机会呀 ， 我也不会给他这个机会呀 。 ”
两个人合作已经超过20年了 ， 他们依旧在“相爱相杀”啊~
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上图 ， 《八佰》；下图《我的团长我的团》
除了演员 ， 李晨还有另外一个身份 ， 电影导演 。
谈到这一次与管虎导演的合作 ， 他分享了自己获得的经验 。
“从导演层面上讲 ， 他对我的未来会有一个特别大的帮助 。
管虎导演在调整演员表演的时候 ， 会给演员一个很大的表演空间 。 他能在演员自我表达的过程的同时 ， 还能达到他对作品的艺术方向的处理 。
他会同步地通过自己的方式去影响到你 ， 让你去感知他想要的人物的状态、故事的走向 ， 或者电影意境的东西 。 ”
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专访临近结束的时候 ， 我向李晨询问了一个私人的问题 。
在《八佰》点映的时候 ， 我注意到 ， 他在观看的过程中 ， 情不自禁地抹眼泪 。
对此 ， 他回忆道 。
“那天是从过年到现在第一次走进电影院 。 《八佰》是在这样一个特殊时期上映 ， 也让大家等了很长时间 ， 各种各样的心情很复杂 。
我在发言时候也说 ， 大家都经历了许多的事情 ， 大家拍了一部这样的作品 ， 恰好被观众喜欢 ， 其实是无上荣光 ， 是一件好事 。 ”
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在李晨的心里 ， 电影是一种很有仪式感的形式 。
“电影就是电影 ， 它是有力量的 。 别看它是一种声光电的呈现 ， 它却是一种能够勾连角色、故事与观众之间 ， 此刻与彼时的心情 。 ”
闭上眼 ， 再一次回忆起山东兵告别的那一句话 ，
“兄弟们 ， 来生再见 。 ”
这句话 ， 让我们意识到 ， 和平的代价需要不懈努力地换回来 ， 让我们勿忘国耻 ， 让年轻人能够知道幸福是来之不易的 。
这一刻的感悟 ， 正是我们与李晨、山东兵 ， 跨越时空 ， 感受到了此刻与彼时的心情 。


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