演戏|演员万茜，一直在路上( 二 )
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对比《小儿难养》（2013）和《九州·海上牧云记》（2017）中的万茜，相似的角度，眼神中却有属于不同角色的迥然不同的情绪
不固定戏路的“剧抛脸”：
不受年龄容貌的限制，走得更远
“表蛋蛋”的学生毕业以后大部分都选择了话剧，钱芳说，“当表演艺术家是我们这个班集体的理想，直到现在毕业20年了，还有好多同学在坚持 。这就是我们的根 。红不红不是衡量演员的唯一标准，让更多的观众记住你演的角色，这才是一个演员的正道” 。
但万茜的话剧之路并不顺利，与上海话剧中心失之交臂后，她孤身上路做了一个北漂，考某剧团专业第一却挤不进仅有的两个录取名额 。国家话剧院王晓鹰导演看到了她的考试片段，特邀她主演《荒原与人》，获得了话剧百年全国展演金奖 。就在国话决定收她的时候，有家唱片公司偶然发现了万茜的歌喉，要将她包装成当时流行的甜美少女唱甜歌的形象，推向市场 。那时候话剧不景气，僧多粥少，演员基本工资还不够房租，演一场收入也就几百元，拍影视还要上交劳务费 。万茜陷入了理想与现实的纠结中 。谢承颖记得，“当时的老万像变了个人似的别扭，那么漂亮磁性的话剧嗓居然开始学小女生腔 。她说没办法，这就是市场规则，先生存再奔理想，发了财咱们再演话剧，就当曲线救国吧” 。可惜短短两三年唱片业被互联网浪打风吹七零八落，万茜的两张唱片虽然拿了几个奖，销量却惨不忍睹 。如今的万茜回首往事笑着打趣自己是“黯然退出歌坛”，但在钱芳、谢承颖的记忆里，那时候的万茜“就像风雨飘摇里的一点蜡烛”，她把自己封闭起来，一度万念俱灰 。
接受做歌手的失败，重新出发的万茜逼着自己把以前的作品翻来覆去地看，重新审视自己的表演 。2010年她出现在毛卫宁导演的电视剧《上海，上海》里，扮演以身殉国的富家千金、电影明星刘晓男 。毛导记得开拍的第一场戏是刘晓男在狱中面对劝降，“拍完我就决定必须给她加戏” 。毛导还发现她有个特点，换个发型连带着整个人的气质韵味也会改变，像换了个人，觉得她有相当强的性格化能力，马上安排她在下一部电视剧《我的孩子我的家》里扮演从小失散的双胞胎，从此开启了她一人演多角的能力 。电影《青田街一号》里，她扮演一个捉鬼小神婆，把男女老少各种鬼的爱恨情仇演了个遍 。到《你好，疯子》时，一向对她严格的恩师卢若萍也忍不住叫好 。那段一直被同行夸奖的七重人格表演，难度不只在于4分钟一镜到底的连贯呈现，还在于这是近景固定机位的独角戏，没有对手演员的刺激，考验的是她对7个角色强大的信念感、对不同角色内外部特征的准确把握和角色转换中无缝连接的技巧 。导演饶晓志说这个镜头拍了一天，32遍，最后掐着自己脖子仰天摔地，她实打实地摔了32遍，伤了腿 。第二天是剧组杀青日，她拄着个拐杖就来了，忍痛拍完最后一场沉水的戏 。
演员是个被动的职业，等待一个好剧本，等待被导演挑选，这些年因为资本大举进入，更要面对未必懂行的投资方的选择 。市场上流量、名气这些喧嚣一度盖过了专业评价，一夜造星一招爆红也不再是笑话，拿着天价片酬不说台词甚至用替身演戏的，前呼后拥粉丝疯狂 。好在还有许多热爱表演这一行的演员，依然用诚恳的劳动，踏踏实实，一个角色一步脚印 。万茜就是其中的一个，不管能接到的戏好不好，也不管戏份多少，她始终心态平和地在被动中把握主动 。每演一个人物，她都事先做好充分准备，除了工作，没有任何额外要求 。演《你好，疯子》，她去了解精神疾病患者，近距离观察他们的举止，体会他们的眼神；演《柳如是》，她用了半年时间拜师学古琴唱昆曲；演《南方车站的聚会》，她先窝在旧家具市场跟着老师傅干活，锯子刨子锤子样样上手，刮腻子上油漆凿榫头像模像样；演《荡寇风云》，刀剑拳脚先练起来；演军人，下部队出操站队跑步敬礼都要达标……
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