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|女导演拍的出轨剧，才能说出我们最可怕的困境( 三 )


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种种这些细节里 ， 透露出来的 ， 是当下无处不在的 ， 女性在职场上会遭受的压迫与偏见 。
即便你已经像张一一样 ， 在工作中锐意进取 ， 做成了建筑界中的一把手 ， 剪掉自己的性别身份 ， 跟男性完全相当 ， 也还是会面临无数的苛求 ， 而她身边其他有事业抱负的女性 ， 似乎也只能看得到这一条路径 。
由此 ， 《白色月光》也从婚姻和家庭的忠诚议题 ， 延展到了女性的个人成长 ， 乃至难以整合的多重身份问题 。
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张家是非常典型的 ， 社会现代化之后女性进入社会工作 ， 拥有了职业身份 ， 甚至比男性做得更好带来的连锁式变化 ， 其背后其实有着长久的女性运动、女性社会阶层流动的时代背景 。
这造就了新时代下既典型又非传统的中国式家庭 。 女主外男主内的模式 ， 让张一忙于工作 ， 也疏于照顾家庭 ， 更少有时间陪女儿、缺席了她的成长 。
再加上女强人的形象一定程度延展到了家庭生活中 ， 女儿教育问题上她唱红脸的模式 ， 都导致了她和女儿关系出现问题 。
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她一面在工作上保持强者的姿态 ， 一面又自责不是合格的妈妈 。 但现实是工作和家庭平衡 ， 本身就是个伪命题 。
幼儿园的老师会含沙射影地指责她对孩子不够上心；婆婆和丈夫表面上理解她 ， 却在行动上溺爱女儿 ， 让教育难度更大；而她自己 ， 也陷入一种自我折磨式的高要求中 。
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这就是女性所面临的现实 。 社会、家庭 ， 要求她们必须同时承担好妻子、妈妈、独立女性的身份 。
与此同时 ， 她们长久以来被规训的结果 ， 甚至导致了她们对自己有着更高的要求 。 性别身份、家庭身份、社会身份成为了一张张贴在她们身上的标签 。
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剧中还写到了一个特别令人回味的情节 。
因为张一没能赶去参加女儿的歌唱表演 ， 只能由张鑫顶上 ， 他带上假发、穿上裙子 ， 伪装成妈妈的样陪女儿唱歌 ， 台下坐着的其他妈妈都把这事儿当笑话看 。
大众心目中锁定的 ， 并不仅仅只有母亲的形象 ， 父亲同样也是 。
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《白色月光》的介绍中 ， 写到张一发现自己原本美满的生活其实是个谎言 。
看到这里 ， 你也会发现 ， 这个谎言 ， 并不仅仅是指夫妻间信任的破灭 ， 而是社会主流价值系统 ， 为女性打造的一个虚幻的肥皂泡 。
独立真的就是解决问题的方法吗？
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当女性成为强者 ， 走出家庭的桎梏后 ， 传统的家庭分工、性别身份的藩篱依旧紧紧困住她们 。
当女性走向社会和职场 ， 有了人生重心的迁移 ， 独立宣言和母性神话还是要求她们两碗水端平 ， 这本身就是一个悖论 。
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播到现在的《白色月光》 ， 其实也就透出了它的底层悬疑 ， 张一或者张鑫的出轨 ， 并不是根本的问题 。
女性逐渐在社会中承担重要身份之后 ， 如何打破传统家庭分工、性别身份带来的桎梏 ， 重新在家庭和爱情中找到均衡点 ， 是《白色月光》借由这个出轨问题提出的反思 ， 也是它从无数家庭中 ， 提炼出来的那个可能永远都难有答案的悬疑 。


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