演了《北京人在纽约》的她偏偏风平浪静演起话剧
演艺圈姐姐们“乘风破浪” , 演了《北京人在纽约》的她偏偏风平浪静演起话剧上观新闻
年轻明星们爱用荧光笔区分台词段落 , 严晓频不同 , 她拿红色圆珠笔在《洋麻将》剧本上划自己的台词 , 黑笔写注释 , “我们刚演戏那时候没有荧光笔 , 习惯了 。 荧光笔颜色有点花 。 ”“那时候”可以一直追溯到1986年《在水一方》、1993年《北京人在纽约》、1994年《孽债》 。 8月20日起 , 《洋麻将》在浦东大戏院连演四场 。 从艺34年的严晓频说 , “这部戏让我成长 。 ”
《洋麻将》排练厅远比想象中小 , 两张长椅组成舞台 , 台下三张桌子拼在一起 。 导演陈薪伊坐在中央 , 腰间绑着布条 , 挂住小热水袋 , 胃部不适丝毫不妨碍她的工作进度 。 她目光如炬 , 时而指点《洋麻将》另一位主演关栋天 , “递手帕时 , 不用左手 , 变成右手;手帕散开 , 不要方方正正 。 ”时而关照两位演员 , “台词嗲一点 , 你们太严肃了 , 变成了政论戏 。 ”一场戏结束 , 她连严晓频的眼妆也没放过 , 转头对造型师说 , “晓频眼睛圆圆的 , 下次可以把眼线画长一些 。 ”
“陈导经验极其丰富 , 非常会抓细节 。 ”这是陈薪伊吸引严晓频的原因 , 2007年纪念中国话剧诞生百年活动 , 严晓频与陈薪伊在大型交响剧诗《吁天》有过合作 , 戏不多 , 只有两周排练 , 演了一场 , “我在影视剧花的时间比较多 , 舞台是我一直很喜欢的地方 , 想和陈导合作 , 学习、好好成长 。 ”
《洋麻将》讲述养老院里 , 老头魏勒与老太太芬西雅玩一种叫“洋麻将”的扑克牌 。 十四把扑克牌 , 每一把牌都是对两人性格和生存境遇的一次揭示 , 两位失意的老人在一次次冲突中向生活和解 。
“全剧四场戏发生在不到一个月里 , 展示了人的一辈子 , 像长卷 , 观众可以通过自己的生活去想象 。 《洋麻将》让你感受到复杂 , 人性的复杂、生活的复杂、一辈子的不容易 。 ”在电视剧《天骄》《上海沧桑》 , 严晓频演过两次年龄跨度极大的角色 , 从二十出头演到七十古稀 , “那都是我三十多岁的时候遇到的角色 。 四十多岁就变得很难了 , 因为你很难回到二十二三岁状态 。 ”
严晓频喜欢《洋麻将》剧本 , “现在的戏更多往观众爱看的方向发展 , 短小精悍 。 ”而《洋麻将》让严晓频想起在北京电影学院上学时去中戏看的话剧《饥饿海峡》《培尔金特》 , “连语气词应用 , 都有人物的情绪状态在其中 , 越看越觉得深刻 。 年轻观众也许看不到那么远时空后的自己 , 但在剧场两小时 , 你总会有一刹那去想一想 , 因为谁家都有老人 , 谁都有父母亲、爷爷奶奶、外公外婆 。 ”
今年 , 演艺圈“姐姐们”忙着乘风破浪 , 严晓频却是风平浪静的那个人 。 《洋麻将》原定2月开始排练、3月演出 , 由于疫情推迟到8月 。 严晓频依旧在2月初开始为期一个月的线上工作 , 每天早上九点半开始与剧组同事对词 , “大约一个半小时 , 找角色感觉 。 今天可能是第一二场戏 , 明天可能是第三四场戏 。 ”“话剧台词如此重要 , 得有非常细致的准备 。 ”舞台对严晓频并不陌生 , 2017年到2019年她连续演了超过60场话剧《戴茜今晚嫁给谁》 , 这是她正式主演的第一部话剧 , “认认真真演了三年 。 ”《洋麻将》只有两个演员 , 每人台词量近一万字 , “台词处理、音调运用 , 像一个工具帮助演员展现人物 。 ”排练现场 , 陈薪伊每翻一页剧本 , 随口转场景 , 关栋天都能不停顿地续上台词 。
对手的本事摆在眼前 , 严晓频说 , “作为演员 , 有时候要逼迫自己去做难的事 。 演芬西雅 , 这样的排练、这样的完成度 , 对我来说有一定的难度 。 面对面排练时间只有十多天 , 每天从早到晚 , 我感觉自己在成长 。 究竟是什么样的收获 , 不像一二三四说得那么清楚 , 但我能感知自己的内在 , 从演员的职业状态里又掌握了更多 , 所以我觉得这段时间非常宝贵 。 ”一天排练 , 以服装确认为结束 。 陈薪伊要求严晓频回家找方形丝质围巾 , 换掉排练时的长羊绒围巾 。 严晓频又与舞台监督清点《洋麻将》要穿戴的长裤、衬衫、鞋子 , 把它们一一装进随身帆布包 , 拎下楼 , 这是她平常排练就会穿的衣物 , “舒服 , 《洋麻将》首演就这么上了 。 ”
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