|“潮流+综艺”,除了明星开店还能玩什么?
文 | 龙承菲
编辑 | 江宇琦
“综N代”仍在霸屏 。
毒眸观察发现 , 在云合数据统计的网络综艺有效播放霸屏榜上 , 2020年上半年TOP10中有8部为“综N代”节目 , 电视综艺的TOP10中则有9部 。 换言之 , 如今最头部的综艺里 , 有很多还是在原有的模式下 , 进行“内部挖掘” 。
但在Z世代用户成为市场主导的今天 , 极具个性化的年轻人们 , 所期待的不仅仅是稳定的内容供给 , 同时也在呼唤差异化的内容、个性化的体验 , 想要获得这部分用户的注意力与认可 , 综艺市场还需要注入更多新鲜的血液 。
【|“潮流+综艺”,除了明星开店还能玩什么?】创新的方向在哪里?垂类综艺或许是最具备探索空间的模式之一 。 在毒眸往期文章《2019年 , 综艺行业为什么没有诞生下一个“蔡徐坤”?》中提到 , 垂类综艺是综艺市场的新趋势——它会向观众展示小众的全新领域 , 勾起受众天然的好奇和兴趣 , 进而天然具备制造“爆款”的条件 。
过去的几年里 , 行业见证了说唱、街舞、乐队等垂类综艺的崛起 , 以及相关垂直领域文化的大发展 。 而到了近两年 , 市场上则涌现出了《潮玩人类在哪里》等讲述“潮流文化”故事的新垂类综艺 , 正在尝试去开拓潮流市场和多元综艺市场的新赛道 。
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《潮玩人类在哪里》
为什么是潮流文化?
根据CBNData联合YOHO!发布的《2019中国潮流消费发展白皮书》显示 , 全球潮流市场在2017年时 , 规模就高达2000亿美金 , 其中中国线上综合潮流市场的规模 , 已经达到综合电商整体市场的增速两倍 。 无论是AJ热潮的不断翻升 , 还是泡泡玛特在上市道路上的狂奔 , 潮流市场早就具备了足够强大的吸引力和拓展空间 。
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潮流文化落地综艺“新方式”
潮流文化已经成长为一条足够火热的赛道 。
放眼全球 , 大众对潮流的关注与日俱增 。 《2019中国潮流消费发展白皮书》显示 , 从2017年至2019年 , 潮流穿搭视频的全球搜索在三年间增长了超过259% , 而国内的潮牌市场也在逐渐发展 , 国潮的品牌渗透率在2017-2019的三年间 , 从25%提升到了38% 。 淘宝在2018年发布的《中国男性消费报告》也显示 , 潮牌关键词年搜索量超3+亿次 , 潮牌商品成交金额增幅185% 。
从受众和市场前景的角度来看 , 潮流文化都足以承载起一档优质垂类综艺的发展 , 也是时候以综艺的形式、去挖掘潮流文化从业者们的圈层生态 。
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《中国男性消费报告》
然而垂直类综艺选好了赛道 , 却仍要面对如何让大众领会小众文化的魅力、避免从业者们“自嗨”这一老生常谈的话题 。 特别是对于有一定认知和美学门槛的潮流文化来说 , 节目组势必要考虑对表现形式等做一些取舍 。
不过关于这一问题 , 有多位垂直类综艺制作人曾告诉毒眸 , 事情的本质并没有那么复杂 , 做垂直类综艺首先需要考虑的是“做好自己”、“尊重文化本身” , 然后再去谋求出圈等延展效应——而“做好自己” , 正是潮流文化最擅长的事情 , 毕竟这项文化本身就被爱好者们赋予了“特立独行”、“拒绝平庸”的内核 。
可以看到 , 打从《潮玩人类在哪里》第一期的片头起 , 节目组便打出了“我 , 无法一样”的slogan , 希望借此彰显这档节目的目标:不刻意下沉 , 对潮流文化从业者、对关注潮流文化的垂直群体给予足够的“尊重” 。
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基于这一理念 , 《潮玩人类在哪里》采取了竞争淘汰的赛制 , 由吴亦凡、吴建豪和李灿森三位潮流召集人分别组建自己的潮流厂牌 , 在阶段性的任务考验下进行团队合作、创作潮玩作品 , 最终决出“最强潮流厂牌” , 并选出一位“年度潮流MVP” 。
在有的潮玩爱好者看来 , 如果引入店铺经营赛制、将营业额等作为唯一评判标准 , 参赛选手们难免需要考量更多商业化因素 , 如此一来便容易丢失掉选手的个性 。 而《潮玩人类在哪里》不以商业营业额作为唯一标准 , 在潮流文化从业者内部进行选拔 , 选手受到的限制相对较小 , 能够最大限度地发挥自身的才华和个人理念 , 这恰是对其创作理念最好的尊重 。
选择这种模式的基础 , 正是潮流召集人人选的“专业”和选手的“自由度” 。 吴建豪和李灿森除了艺人的身份以外 , 还是两家潮牌的主理人 , 接触潮流文化的时间都多达数十年;即使是三人中“潮龄”最短的吴亦凡 , 既拥有自己的潮牌 , 上身的球鞋、饰品也常常能够引发追逐的风潮 , 是大众心中比较符合潮流icon形象的艺人 。
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