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锦绣南歌|不输朱一龙毛晓彤新剧，第一集就惊心动魄，国内编剧终于下了狠手( 二 )


如此优秀的创作团队 ， 使这部剧在服、化、道、武打设计、情节层次、人物及情感刻画、表演等各方面 ， 都可圈可点 。
就拿女主演李沁的服装来说 ， 不同身份、不同场合 ， 每一套服装都经过了精心的选择与“雕琢” 。 李沁在剧中饰演的角色 ， 有三重身份 ， 武功卓绝的女侠客（刺客）骊歌、沈氏将军之嫡女沈嘉儿、彭城王刘义康（秦昊 饰）之妃 ， 每一种身份 ， 都对应不同风格的服装、妆容 。
身为骊歌时 ， 金、黑双色面具、飒爽、神秘的黑色套装 ， 如风、似雷；身为嘉儿时 ， 要么浅绿薄衫配清爽发髻 ， 尽显小家碧玉的可爱娇艳 ， 要么雍容华服搭及腰长发 ， 颇得大家闺秀神韵；嫁给彭城王为妃时 ， 服饰妆容更极致华丽 ， 以鲜艳的喜红色为主 ， 让整个剧集画面熠熠生辉！
从这些服饰搭配即可看出 ， 《锦绣南歌》的“经费在燃烧” ， 同时 ， 李沁天生古典、自然的长相 ， 也完全能驾驭这百变的锦衣华服 。
作为一部融合权谋、宅斗、江湖等多种元素的53集古装巨制 ， 这部剧的武打设计 ， 相比今年其它古装武侠剧 ， 可谓别出心裁、极富美感 。 《锦绣南歌》的武打设计 ， 可用如下两个关键词概括 。
一是“雅” 。 骊歌作为被神秘江湖组织朱雀盟训练出来的顶尖高手 ， 剧中不断呈现她高超的武术 。
近年来 ， 国产武侠剧为盲目追求美感而慢动作处理武打场面 ， 这一点 ， 历来为观众所诟病 ， 《锦绣南歌》中的武打 ， 虽不及上世纪末经典武侠剧（《莲花争霸》、《雪山飞狐》等）中的武打场面干净、利落 ， 但女主角骊歌的一招一式 ， 已呈现出明显的向经典武打场面靠近的趋势 。
《锦绣南歌》中的武打也“慢” ， 但“慢”之中 ， 却自有一种凌厉、肆意的风格 ， 而非刻意的慢动作展示 ， “慢”中有力 ， 使骊歌的出招 ， 颇有一种雅的韵味 。
二是“借” 。 一般的武打场景 ， 专注于人 ， 会“借”物 ， 但“借”得不多 ， 更遑论“借物成兵（器）” ， 但在《锦绣南歌》中 ， “借”成为这部剧在武打设计上的一种创作方式之一 。
第一场打戏 ， 骊歌在太妃寿宴上刺杀彭城王 ， 剧集借雾色的纱帐 ， 制造出朦胧之感 ， 在刺杀的骊歌和被刺杀的彭城王之间 ， 形成若隐若现的关系 ， 从而令整场刺杀显得紧张、刺激 ， 并富有美感 。
同时 ， 这场戏还借了舞场的鼓 。 鼓 ， 既是“矛” ， 也是“盾” ， 同时还在剧中助对战双方完成力量和位置的转换 ， 不可谓不巧妙！这里的“纱”和“鼓” ， 不禁令人想起国师张艺谋导演《影》、《十面埋伏》等武侠佳作 ， 是中华传统文化中“意”和“蕴”的一种体现 。
武打、权谋 ， 江湖、朝堂 ， 在这种复杂架构中存在的人物关系及情感 ， 也非常具有吸引力 ， 而且 ， 剧集在展现人物关系上 ， 毫不拖泥带水 ， 总是一击即中 。
比如剧中几组同龄的女性角色关系 。
骊歌作为朱雀盟美貌和武艺都堪称顶尖的女刺客 ， 在最开始的刺杀情节中 ， 便让朱雀盟其他同行的兄弟姐妹以性命相护 ， 其中 ， 包括与骊歌如同亲姐妹的阿奴 。 临死前 ， 阿奴以眼神交流 ， 期许骊歌拿着自己的玉石手钏 ， 寻得自己离散十八年的家人（即沈史将军家） ， 富有感染力的情节中 ， 骊歌和阿奴之间的深情 ， 被淋漓尽致地呈现而出 。
而在这之前 ， 骊歌与阿奴共用浴盆沐浴 ， 骊歌向师兄痛陈的话语“（她）可以为刺杀而死 ， 但不能为我而死” ， 以及骊歌回忆和阿奴争夺食物的往事 ， 丰满地勾勒出了两人之间情感的细节 。
再看骊歌和剧中反派之一、沈氏将军养女沈乐清之间的关系 。 沈乐清表面温雅贤淑 ， 实则心机腹黑、贪得无厌 ， 刚和骊歌共处 ， 便借着让侍女收拾自己睡的摊在地上的褥子 ， 在母亲面前扮可怜、博同情；
沈氏将军凯旋 ， 沈乐清便借机传授骊歌邪曲 ， 让她在将军及夫人面前演奏 ， 好让夫人旧疾发作 ， 从而使骊歌获罪；皇帝赐婚彭城王和沈氏之女 ， 沈乐清故作奉献之姿 ， 遍施诡计 ， 意欲代替骊歌嫁入王府 ， 同时买通杀手 ， 刺杀离开建康城的骊歌 。


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