综艺|我为什么说《明日之子乐团季》是一档音乐性很强的节目？
今年夏天 ， 有两档关于乐队的节目正在上演 。 一是《乐队的夏天2》 ， 另一个是《明日之子乐团季》（后称《明日4》） 。
两档节目播了月余 ， 《乐夏2》这一季所暴露出来的娱乐性倾向 ， 遭来了“乐队版《艺术人生》”的批评 。 而原本《明日4》和《乐夏2》并不存在正面直接的竞争关系 ， 毕竟《乐夏2》是让成名乐队聚到一块 ， 看的是今年夏天 ， 而《明日4》则是一如既往地聚焦年轻人 ， 把宝押在他们的明天；后来传出本季《明日4》的后期剪辑团队正是上一季《乐夏》的制作方 ， 让我们对《乐夏2》的稍显变味似乎找到了一部分理由 ， 也因为曾出现在上一季《乐夏》里的欧阳娜娜、朴树 ， 今年却出现在《明日4》里 ， 包括二手玫瑰主唱梁龙最终花落谁家……无妨 ， 这丝丝点点计算 ， 也都是各自在营造更好的华语流行音乐的乐队氛围 。
我今天想说的是 ， 在我这一个月的观察下来 ， 我认为 ，《明日之子乐团季》是一档被普遍低估的、音乐性很强的节目 。
可能我这么说 ， 马上会有人跳出来杠我：什么 ， 《明日之子》不是一个pick小哥哥的节目？说是玩乐团 ， 但毕竟是成团；音乐榜样的推举 ， 不就是靠大家的投票 ， 是真的靠他们的音乐性吗？
【综艺|我为什么说《明日之子乐团季》是一档音乐性很强的节目？】别急 ， 且听我慢慢道来 。 我的理由有以下六点 。
1、节目中 ， 各乐团音乐风格多元且特征明显 ， 绝非是花架子 。
在我看来 ， 评价一个音乐节目的“音乐性”时 ， 第一点就是看其中的风格是否多元 。
在任何一个国家或地区的音乐排行榜上 ， 你不可能只会看到EDM或某种单一化的东西 。 因为流行音乐必须要服务于不同的乐迷 ， 而乐迷多为杂食动物 ， 都有挑剔的耳朵——例外是在唱跳偶像或团体的选拔节目里 ， 大多以EDM、RAP、情歌芭乐这三大类呈现 ， 歌曲之间差异性不大 ， 着重强调的是偶像的舞台表演 。 但你要说音乐性 ， 要通过作品呈现每支乐团不同的个性、特点 ， 首先你得是多元 。
好了 ， 你再看《明日4》：
朴树老师最爱的“水果星球” ， 最开始玩的是 Neo-Soul ， 随着杨润泽的加入开始转型 Funk；
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由武星领衔的“银河系”是标准的 主流情歌 ， 虽然Unplugged不能算是一种风格 ， 但武星的原声钢琴与任胤蓬的大提琴呈现的 不插电确实是区别一众电声乐团的标志；
胡宇桐领衔的“气运联盟”是一支 流行摇滚乐团；
被教师团在上一轮捞起、表示《明日4》里面应该要保存这么一支火种的“自由时光” ， 因为有闫永强的唢呐、哈拉木吉的马头琴、再加王江元的实验融合 ， 这是一支旗帜鲜明的 民族摇滚/民族融合乐团；
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“午睡留声机”因为有沈钲博、廖俊涛这两位文艺感、内心化的创作型歌手 ， 自带有 英伦摇滚Brit Pop的忧郁；
还有那些解散的乐团 ， 像“发条月亮”主打的是 朋克风 ， 朋克主唱王舜禾现去了“水果星球” ， 张旸说让他“是时候来点轻松的东西”；“彩虹小马达”是我自己很喜欢的一队 ， 他们玩的 chill、urban的东西是《明日4》的一道亮色 。
总之 ， 上述的乐团不仅风格多样 ， 且他们都不是什么半吊子 ， 也不是那种偶像化的、对某种风格的浅尝辄止 ， 他们是玩哪样就是哪样 。
2、节目里被记住的学员 ， 是因为他们的音乐 ， 而非“人设” 。
前几期节目中 ， 龙丹妮龙总跑来跟学员们谈心 。 她说 ， 节目播了一阵子 ， 有的学员说自己并没有被观众“看到” ， 是因为你们的表演、你们的作品 ， 并没有很强的特色而被人记住 。 龙丹妮说的特色 ， 其实就是每位学员在音乐上的闪光点 。
像人气爆棚的胡宇桐 ， 表面上看你记住的是他“霸道总裁”的样子 ， 但实际上 ， 是他的摇滚乐、带点乡村风格的演奏风格 ， 他带着复古气质的架子鼓打法 ， 他擅长的那个节奏型常会让我想到70年代公路片的感觉 ， 这和他的“气（汽）运联盟“感觉是一致的 。
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比如闫永强 ， 他在节目里一路坎坷的经历 ， 你很容易和他的唢呐演奏挂钩 ， 那种崎岖的山路、不屈服的呐喊、“我命由我不由天”式的民族摇滚抗争性 ， 这和闫永强略带腼腆但一上台又勇往直前的性格是一致的 。
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还有我个人很喜欢的张旸 ， 弹着John Mayer的签名电吉他 ， 玩的音乐和他本人一样“骚”（Soul） ， 且是“闷骚” 。 同一队里的杨润泽 ， 看着他拽拽的样子 ， 这就是放客 ， 就是放开自我啊 。
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