回文诗|宋朝诗人写下一首回文诗,男人需要正着读,女人都得倒着来读

引言
“云对雨 , 雪对风 , 晚照对晴空 。 ”——这是古代儿童的《声律启蒙》一书中最开始的两句 , 简单易懂 , 韵脚分明 。 声韵格律 , 是诗词对联的重要基础 。 因此 , 在古代私塾中 , 幼童从小就要接受这种文学思维上的训练 , 以期日后好做文章 。
而唐诗宋词 , 作为我国古典文化中最为光辉灿烂的两颗明珠 。 无数诗人留下了传诵千年的诗句 。 然而 , 虽然有很多作品流传于后世 , 但是更多的已经随着时间的流逝湮没在历史中 。 所以历史上留下了很多无名氏的诗词 , 虽然不知作者为谁 , 也不知创作背景 , 但是其诗作本身依然动人至深 。 而宋朝有位不出名的诗人 , 曾写下一首回文诗 。 这首诗的奇妙之处在于:男人需要正着读 , 女人都得倒着来读 。
回文诗|宋朝诗人写下一首回文诗,男人需要正着读,女人都得倒着来读
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▲宋代诗贴
01
相思 , 是古代诗歌中非常常见的主题 , 名诗名句数不胜数 。 古诗词优美的韵律和含蓄的表达方式 , 令得风花雪月均可托相思 , 骰子红豆亦可刻相思 。 每一首都有固定的视角 。 比如丈夫对妻子的思念之情 , 又比如妻子对丈夫的记挂之意 , 至于情人间的思念之情 , 更是可以述诸于诗词之中 。
宋代就有一位名不见经传的诗人李禺 , 创作出一首回文诗 , 叫做《两相思》 。 回文体 , 是汉语独有的一种文学体裁 , 又有回文诗 , 回文词 , 回文曲等 。 唐代吴兢在《乐府古题要解》对回文诗的定义为:“回文诗 , 回复读之 , 皆歌而成文也 。 ”
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▲行书回文诗
回文诗通过反复咏叹 , 极具艺术特色 , 而且在诵读中会产生回环重叠的艺术效果 。 有的人觉得 , 回文诗难登大雅之堂 , 仅仅是文字游戏而已 。 但这明显是对回文诗的误解 , 回文诗循环往复 , 其心思和境界都不容小觑 。
02
回过头来说这一首《两相思》 , 作者李禺是宋代人 , 但除此之外再无其他信息 。 前文提到过 , 这是一首回文诗 , 全诗如下——《两相思》:“枯眼望遥山隔水 , 往来曾见几心知?壶空怕酌一杯酒 , 笔下难成和韵诗 。 途路阻人离别久 , 讯音无雁寄回迟 。 孤灯夜守长寥寂 , 夫忆妻兮父忆儿 。”
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▲古人思乡画像
很明显 , 这首诗主要表达了在外游子思念家中妻儿的情感:丈夫与妻儿远隔山水 , 想要借酒浇愁 , 却怕愁更愁 , 想要写诗寄情 , 却又难以成诗 。 夫妻之间隔着遥远的距离 , 连往来通信都不能及时收到 , 孤身在外的漫漫长夜 , 只能思念着自己的妻儿写下这首诗 。 酒、诗、雁、孤灯这些都是在古诗中常见的意象 , 常用于寄托相思之情 。 全诗用词通俗易懂 , 诗人的哀愁与悲伤表露无遗 , 全诗最后一句 , 不但点出了相思之人 , 也说明了写诗人的身份 。
03
如果这首诗只是到此而止 , 那么可能连诗人的名字都不会留下 。 这首诗还有一处奥妙——这是一首首尾回文诗 , 把这首诗从最后一个字倒回去 , 重新排列之后 , 是另外一首《两相思》了:“儿忆父兮妻忆夫 , 寂寥长守夜灯孤 。 迟回寄雁无音讯 , 久别离人阻路途 。 诗韵和成难下笔 , 酒杯一酌怕空虚 。 知心几见曾来往 , 水隔山遥望眼枯 。 ”
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▲古代女子画像
倒过来诵读这首诗 , 就会发现在开篇的第一句就以一位妻子的口吻将主题点明:孩子思念着父亲 , 妻子思念着丈夫 。 如果单独看这首诗 , 便能明白 , 妻子对丈夫的思念 , 和丈夫对她的思念如出一辙 。
所以这首回文诗妙就妙在最后一句 。 顺着读表达了丈夫思念妻子 , 倒着读却是妻子思念着丈夫 。 不管是顺着读还是倒着读 , 全诗语言流畅 , 并无牵强生涩之处 , 诗人表达的情感真挚 , 用词优美动人 。 以夫妻双方不同的视角成诗并不罕见 , 但这首诗的可贵之处就在于是以同一首诗来表达了两个人的心情 。 而且诗名《两相思》 , 一语双关 , 这个两是夫妻两人的“两” , 也是一诗两读的“两” , 更加是相互思念的意思 。
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▲古代夫妻画像
结语
回文诗结构精巧 , 但是在做诗的时候可能会耽于字眼而忘记了诗意 , 这可能也就是很多人认为他是文字游戏的原因——精巧有余 , 诗意不足 。 但是能将回文诗做到极致 , 也确实绝非易事 , 结构和韵脚就已经难倒不少人了 。
参考资料:
《乐府古题要解》
《声律启蒙》
【回文诗|宋朝诗人写下一首回文诗,男人需要正着读,女人都得倒着来读】《两相思》


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